Cartaz Hot 100

O que sempre foi conhecido como Hot 100 existiu por quase 15 anos como numerosos gráficos, rastreando e classificando os solteiros mais populares do dia em diversas áreas. Durante as décadas de 1940 e 1950, os solteiros populares foram classificados em três gráficos significativos:

• Os Best Sellers In Stores classificaram-se como os solteiros mais vendidos nas lojas de varejo, conforme relatado pelos comerciantes pesquisados em todo o país (20 a 50 posições).
• A maioria tocada por Jockeys foi classificada como a música mais tocada nas estações de rádio dos Estados Unidos, como relatado por jockeys de discos de rádio e estações de rádio (20 a 25 posições).
• A maioria das músicas tocadas em Jukeboxes classificou as músicas mais tocadas em jukeboxes em todos os Estados Unidos (20 posições). Esta foi uma das principais saídas para medir a popularidade das músicas junto à geração mais jovem de ouvintes de música, já que muitas estações de rádio resistiram a acrescentar música rock 'n roll às suas listas de reprodução por muitos anos.

Embora oficialmente todos os três gráficos tivessem igual importância, muitos historiadores de gráficos se referem ao gráfico dos Best Sellers In Stores quando se referem à performance de uma canção antes da criação dos Hot 100. A Billboard acabou criando uma quarta tabela de popularidade dos singles que combinava todos os aspectos da performance de um single (vendas, transmissão e atividade de jukebox), com base em um sistema de pontos que tipicamente dava mais peso às vendas (compras) do que à transmissão de rádio. Na semana que terminou em 12 de novembro de 1955, a Billboard publicou The Top 100 pela primeira vez. Os gráficos "The Best Sellers In Stores, Most Played By Jockeys" e "Most Played In Jukeboxes" continuaram a ser publicados concomitantemente com o novo gráfico Top 100.

Em 17 de junho de 1957, a Billboard descontinuou a tabela "Most Played In Jukeboxes", pois a popularidade das jukeboxes diminuiu e as estações de rádio incorporaram cada vez mais música orientada ao rock em suas listas de reprodução. A semana que terminou em 28 de julho de 1958 foi a publicação final dos gráficos Most Played By Jockeys e Top 100, ambos com a versão instrumental de "Patricia" de Perez Prado ascendendo ao topo.

Em 4 de agosto de 1958, a Billboard estreou uma carta principal para solteiros de todos os gêneros: os Hot 100. Embora semelhante ao Top 100, a primeira tabela Hot 100 redefiniu o status de "semanas na tabela" de todas as músicas para "1". O Hot 100 rapidamente se tornou o padrão da indústria e a Billboard descontinuou a tabela dos Best Sellers In Stores em 13 de outubro de 1958.

O Billboard Hot 100 ainda é o padrão pelo qual a popularidade de uma canção é medida nos Estados Unidos. O Hot 100 é classificado por impressões de audiência de rádio conforme medidas pela Nielsen BDS, dados de vendas compilados pela Nielsen Soundscan (tanto no varejo quanto digitalmente) e atividades de streaming fornecidas por fontes de música online.

Há vários gráficos de componentes que contribuem para o cálculo geral dos Hot 100. Os mais significativos são mostrados abaixo.

• Hot 100 Airplay-(por Billboard) aproximadamente 1.000 estações, "composto de adultos contemporâneos, R&B, hip-hop, country, rock, gospel, formatos latino e cristão, monitorado digitalmente 24 horas por dia, sete dias por semana". Os gráficos são classificados por número de impressões brutas de audiência, computadas através do cruzamento de referências de horários exatos de transmissão de rádio com dados de ouvintes de Arbitron".
• Hot 100 Singles Sales-(por Billboard) "os singles mais vendidos compilados a partir de uma amostra nacional de lojas varejistas, comerciantes em massa e relatórios de vendas pela Internet coletados, compilados e fornecidos pela Nielsen SoundScan".
• Hot Digital Songs-Digital Sales são acompanhadas pela Nielsen SoundScan e estão incluídas como parte dos pontos de venda de um título.

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Os métodos e políticas de obtenção e compilação de dados mudaram muitas vezes ao longo da história do gráfico.

O advento de uma carta de música única gerou historiadores e cronistas de cartas e afetou muito a cultura pop e produziu inúmeros pedaços de trivialidades. O principal objetivo dos Hot 100 é ajudar aqueles que fazem parte da indústria musical - para refletir a popularidade do "produto" (os singles, os álbuns, etc.) e para acompanhar as tendências do público comprador. A Billboard mudou muitas vezes sua metodologia e suas políticas para dar o melhor reflexo do que é popular.

Um exemplo básico é o peso dado às vendas versus o jogo aéreo. Inicialmente, os singles eram o principal meio pelo qual as pessoas compravam música. Quando as vendas de singles eram robustas, era dado mais peso aos pontos de venda de uma música do que ao seu jogo aéreo de rádio. Nas últimas décadas, a indústria fonográfica se concentrou mais na venda de álbuns e os músicos acabaram lançando mais álbuns completos do que singles, e nos anos 90 muitas gravadoras pararam de lançar singles (ver Cortes de Álbum, abaixo). Eventualmente, os pontos de reprodução de uma música foram mais pesados do que suas vendas. A Billboard ajustou muitas vezes a proporção de vendas/airplay para refletir com mais precisão a verdadeira popularidade das canções.

Solteiros de duas faces

A Billboard também mudou várias vezes sua política Hot 100 em relação aos "solteiros de duas faces". O gráfico pré-quente 100 "Best Sellers in Stores" listou os populares lados A e B juntos, com o lado que foi jogado com mais freqüência (com base em seus outros gráficos) listado primeiro. Um dos mais notáveis, mas longe de ser o único, foi o "Don't Be Cruel" / "Hound Dog" de Elvis Presley. Durante a execução do gráfico do Presley single, o faturamento superior foi trocado entre os dois lados várias vezes. Mas nos simultâneos "Most Played in Juke Boxes", "Most Played by Jockeys" e "Top 100", as duas canções foram listadas separadamente, como foi o caso de todas as canções. Com o início dos "Hot 100" em 1958, os lados A e B foram listados separadamente, assim como nos antigos "Top 100".

Começando com o gráfico Hot 100 para a semana que terminou em 29 de novembro de 1969, esta regra foi alterada; se ambos os lados receberam um jogo aéreo significativo, eles foram listados juntos. Isto começou a se tornar um ponto discutível em 1972, pois a maioria das grandes gravadoras solidificou uma tendência que haviam iniciado nos anos 60, colocando a mesma música em ambos os lados dos singles que servia para o rádio.

Questões mais complexas começaram a surgir à medida que o típico formato A e B de solteiros deu lugar a solteiros de 12 polegadas e maxi-singles, muitos dos quais continham mais de um lado B. Outros problemas surgiram quando, em vários casos, um lado B acabaria por ultrapassar o lado A em popularidade, levando assim as gravadoras a lançar um novo single, apresentando o antigo lado B como o lado A, juntamente com um "novo" lado B.

A inclusão de cortes de álbuns nos Hot 100 coloca as questões de duplo sucesso para descansar permanentemente.

Cortes de álbuns

Uma política de longa data da tabela Hot 100 era a de que as músicas deveriam ser vendidas como um single. No entanto, durante os anos 90, as grandes gravadoras alegaram que os singles reduziam as vendas de álbuns, por isso foram eliminados gradualmente. Eles promoviam cada vez mais músicas para o rádio sem lançá-las como singles. As gravadoras muitas vezes adiaram o lançamento de um single até o pico do airplay, o que levou a uma alta estréia. Muitas vezes, uma gravadora excluía um single de seu catálogo após apenas uma semana, permitindo assim que a música entrasse no Hot 100, fizesse uma alta estréia e depois diminuísse sua posição como a produção única do single vendido no varejo. Foram feitas acusações de que estas práticas manipulavam os gráficos.

Vários sucessos populares nunca foram listados na tabela Hot 100, ou foram bem marcados depois que seu jogo aéreo declinou. Durante o período em que não foram lançados como singles, as músicas não eram elegíveis para a tabela. Muitas destas músicas dominaram a tabela dos Hot 100 Airplay por longos períodos:

• 1995 The Rembrandts - "I'll Be There For You" (número um durante oito semanas)
• 1996 Sem Dúvidas - "Não Fale" (número um durante 16 semanas)
• 1997 Sugar Ray featuring Super Cat - "Fly" (número um por seis semanas)
• 1997 Will Smith - "Homens de Preto" (número um por quatro semanas)
• 1997 The Cardigans - "Lovefool" (número dois durante oito semanas)
• 1998 Natalie Imbruglia - "Tornada" (número um por 11 semanas)
• 1998 Goo Goo Dolls - "Iris" (número um por 18 semanas)

Em resposta ao debate, aos conflitos e aos pedidos dos artistas musicais e dos iniciantes, a Billboard incluiu no Hot 100 os singles (ou "cortes de álbum") apenas para tocar no ar. Em 5 de dezembro de 1998, os Hot 100 mudaram de ser uma tabela de "singles" para uma tabela de "canções".

EPs

Os lançamentos da Extended Play (EP) foram listados pela Billboard no Hot 100 e nos gráficos pré-Hot 100 (Top 100) até meados dos anos 60. Com a crescente popularidade dos álbuns, foi decidido mover os EPs (que normalmente contêm quatro a seis faixas) dos Hot 100 para o Billboard 200, onde eles estão incluídos até hoje.

Downloads digitais pagos

Desde 12 de fevereiro de 2005, as 100 faixas da Billboard Hot 100 pagaram downloads digitais de serviços de internet como iTunes, Napster, Musicmatch, e Rhapsody. Com os downloads digitais pagos adicionados à fórmula airplay/vendas do Hot 100, muitas músicas foram beneficiadas nas tabelas com a mudança. A Billboard começou a rastrear downloads em 2003 com o gráfico Hot Digital Tracks. Entretanto, esses downloads não contaram para o Hot 100 e essa tabela (ao contrário das Hot Digital Songs) contou cada versão de uma música separadamente (a tabela ainda existe hoje junto com as Hot Digital Songs). Esta é a primeira grande revisão da fórmula da tabela Hot 100 desde dezembro de 1998.

A mudança na fórmula abalou consideravelmente o quadro, com algumas músicas estreando no quadro estritamente com robustas vendas on-line e outras dando saltos drásticos. Nos últimos anos, várias canções conseguiram alcançar 80 a 90 saltos de posição em uma única semana, já que seus componentes digitais foram disponibilizados em lojas de música online. Desde 2006, o recorde de todos os tempos para o maior movimento ascendente de uma única semana foi quebrado nove vezes.

Na edição de 11 de agosto de 2007, a Billboard começou a incorporar dados semanais da mídia Streaming e serviços on-demand aos Hot 100. As duas primeiras grandes empresas a fornecerem suas estatísticas à Nielsen BDS semanalmente são a AOL Music e a Yahoo! Music, com mais a serem seguidas no futuro.

Remixes

Uma tendência crescente no início da primeira década do século 21 foi a de emitir uma canção como um "remix" que era tão drasticamente diferente em estrutura e conteúdo lírico de sua versão original que era essencialmente uma canção totalmente nova. Em circunstâncias normais, os pontos de reprodução da versão do álbum de uma canção, mistura de "rádio" e/ou remix de música de dança, etc., foram todos combinados e considerados na performance da canção no Hot 100, já que a estrutura, letra e melodia permaneceram intactas. As críticas começaram quando as músicas estavam sendo completamente regravadas a ponto de não mais se assemelharem à gravação original. O primeiro exemplo deste cenário é "I'm Real" de Jennifer Lopez. Originalmente entrando no Hot 100 em sua versão de álbum, um "remix" foi emitido no meio de sua execução de chart que apresentava o rapper Ja Rule. Esta nova versão provou ser muito mais popular do que a versão do álbum e a faixa foi impulsionada a ser a número um.

Para abordar esta questão, a Billboard agora separa os pontos de reprodução da versão original de uma música e seu remix, se o remix for determinado como sendo uma "nova música". Desde a administração desta nova regra do gráfico, várias canções já foram mapeadas duas vezes, normalmente creditadas como "Parte 1" e "Parte 2". A regra da remixagem ainda está em vigor.

Recorrentes

A Billboard, num esforço para permitir que o quadro permaneça o mais atual possível e para dar uma representação adequada aos artistas e faixas novos e em desenvolvimento, tem (desde 1991) removido títulos que alcançaram certos critérios com relação a sua atual classificação e número de semanas no quadro. Os critérios recorrentes foram modificados várias vezes e atualmente (a partir de 2010), uma música é permanentemente movida para o "status recorrente" se passou 20 semanas no Hot 100 e ficou abaixo da posição número 50. Exceções são feitas para relançamentos e ressurgimento repentino na popularidade de faixas que levaram muito tempo para obter sucesso no mercado. Estes raros casos são tratados caso a caso e, em última instância, determinados pelos gerentes e funcionários da Billboard.

A exceção mais notável à política de entrada recorrente se aplica aos lançamentos com temas de feriados, que geralmente são reemitidos ano após ano em antecipação às compras de Natal. Após sua execução inicial, uma entrada de feriado não pode reentrar nos Hot 100 nos anos subseqüentes.

O "ano gráfico" da cartaz vai da primeira semana de dezembro até a última semana de novembro. Este calendário alterado permite que a Billboard calcule os gráficos de final de ano e os libere a tempo para sua edição final de impressão na última semana de dezembro. Antes da Nielsen SoundScan, os gráficos de final de ano para singles eram calculados por um sistema de pontos inversos baseado unicamente na performance de uma música no Hot 100 (por exemplo, uma música receberia um ponto por uma semana passada na posição 100, dois pontos por uma semana passada na posição noventa e nove e assim por diante, até 100 pontos por cada semana passada na posição número um). Outros fatores, incluindo o total de semanas que uma canção passou na tabela e em sua posição máxima, foram calculados em seu total de final de ano.

Depois que a Billboard começou a obter informações de vendas e airplay da Nielsen SoundScan, os gráficos de final de ano são agora calculados por um total acumulado muito simples de pontos de vendas e airplay durante todo o ano. Isto dá uma imagem mais precisa das faixas mais populares de qualquer ano, como uma música que hipoteticamente passou nove semanas na número um em março poderia possivelmente ter ganho menos pontos cumulativos do que uma música que passou seis semanas na número três em janeiro. Canções no auge de sua popularidade na época do corte de novembro/dezembro do ano da carta, muitas vezes acabam também classificadas na carta do ano seguinte, pois seus pontos acumulados são divididos entre os dois anos da carta, mas muitas vezes são classificadas abaixo do que seriam se o auge tivesse ocorrido em um único ano.

As limitações dos Hot 100 se tornaram mais pronunciadas com o tempo. Como o Hot 100 foi baseado na venda de singles, como os próprios singles se tornaram uma forma menos comum de lançamento de canções, os dados do Hot 100 representaram um segmento estreito de vendas até a mudança na fórmula de classificação em dezembro de 1998.

Poucos historiadores de música acreditam que o Hot 100 tem sido um indicador perfeitamente preciso das canções mais populares para cada semana ou ano. Por exemplo, durante os anos 50 e 60, a payola e outros problemas distorceram os números de forma bastante indetectável.

Além disso, a história da música popular mostra quase tantos fracassos notáveis para mapear quanto impressionantes histórias de mapeamento. Certos artistas (como Pink Floyd e Led Zeppelin) tiveram tremendas vendas de álbuns ao mesmo tempo em que se esqueceram das paradas semanais de singles. As mudanças comerciais no setor também afetam os "recordes" estatísticos dos artistas. Os lançamentos individuais eram mais freqüentes e estáveis, e se esperava que tivessem uma vida útil muito mais curta nas prateleiras nas décadas anteriores, tornando as comparações históricas diretas um pouco ilusórias. Dos dezesseis singles que encabeçaram o gráfico da Billboard por mais de dez semanas desde 1955, apenas um foi lançado antes de 1992. Durante os primeiros quarenta anos da era do rock, nenhuma música havia estreado em número um; desde uma mudança de metodologia em 1995, dezenove canções foram lançadas.

A estrategização também tem um papel importante. Numerosos artistas tomaram medidas deliberadas para maximizar suas posições nos gráficos através de táticas tais como a de cronometrar a estreia de um single para enfrentar a concorrência mais fraca possível, ou descontando maciçamente o preço dos singles ao ponto de cada venda individual representar uma perda financeira. Enquanto isso, outros artistas reteriam deliberadamente até mesmo suas músicas mais comercializáveis, a fim de impulsionar as vendas de álbuns. Particularmente nos anos 90, muitos dos sucessos mais tocados pela MTV e rádio não estavam disponíveis para compra separada. Por causa de tais estratégias de compensação, não se pode dizer que uma tabela Hot 100 lista necessariamente as 100 músicas mais populares ou de sucesso do país. Estratégias como estas foram a principal razão por trás da mudança nos gráficos de dezembro de 1998.

Alguns críticos têm argumentado que uma ênfase excessiva em um número limitado de solteiros distorceu os esforços de desenvolvimento da indústria de discos, e há quase tantos críticos dos Hot 100 quanto apoiadores. Algumas dessas críticas, no entanto, estão se tornando cada vez menos generalizadas à medida que os downloads digitais têm revitalizado o conceito de "vendas de solteiros".

Os gráficos da Billboard têm sido o único relatório publicado de grande circulação sobre canções que têm sido populares nos Estados Unidos durante o último meio século. Publicações concorrentes como Cash Box, Record World, Radio & Records e, mais recentemente, Mediabase ofereceram gráficos alternativos, que às vezes diferiam amplamente.

Os Hot 100 serviram durante muitos anos como fonte de dados para a contagem regressiva semanal de rádio, mostrando o Top 40 americano. Este relacionamento terminou em 30 de novembro de 1991, quando o programa American Top 40 começou a usar o lado dos Hot 100 somente no ar (então chamado Top 40 Radio Monitor). A contínua fragmentação do Top 40 de rádio no início dos anos 90 levou as estações a se inclinarem para formatos específicos, o que significa que praticamente nenhuma estação tocaria a ampla gama de gêneros que tipicamente compunha cada gráfico semanal dos Hot 100.

Um novo gráfico, o Pop 100, foi criado pela Billboard em fevereiro de 2005 para responder às críticas de que o Hot 100 era tendencioso em favor das canções rítmicas, pois durante a maior parte de sua existência, o Hot 100 foi visto predominantemente como um gráfico pop. Ela foi descontinuada em junho de 2009 devido aos gráficos se tornarem cada vez mais semelhantes.

O Canadian Hot 100 foi lançado em 16 de junho de 2007. Como o gráfico do Hot 100, ele utiliza o rastreamento de vendas e de jogos aéreos compilado pela Nielsen SoundScan e BDS.

O Japan Hot 100 foi lançado na edição de 31 de maio de 2008, utilizando as mesmas metodologias dos gráficos Hot 100 para os EUA e Canadá, utilizando os dados de vendas e de transmissão aérea da SoundScan Japan e do serviço de rastreamento de rádio Plantech.