Dança da Fada da Ameixa de Açúcar
A "Dança da Fada das Ameixas" é uma dança para uma bailarina. É o terceiro movimento do "The Nutcracker pas de deux". Este pas de deux é do ato 2 do balé The Nutcracker, de 1892. É dançado pela principal dançarina feminina. O número foi coreografado por Lev Ivanov à música escrita por Tchaikovsky.
O coreógrafo Marius Petipa queria que a música da Fada da Ameixa de Açúcar soasse como "gotas de água disparadas de uma fonte". Tchaikovsky encontrou o instrumento ideal para fazer este trabalho em Paris, em 1891. Foi então que ele se deparou com a recém-inventada celesta. Este instrumento parecia um piano. Soava como sinos. Tchaikovsky escreveu, "[O celesta é] a meio caminho entre um piano minúsculo e um Glockenspiel, com um som divinamente maravilhoso". Ele queria usar o celesta em The Nutcracker. Ele pediu a sua editora que comprasse uma. Ele queria manter a compra em segredo. Ele não queria que outros compositores russos "soubessem e ... o usassem para efeitos incomuns diante de mim".
Tchaikovsky apresentou a celesta aos amantes da música russa em 19 de março de 1892, quando a Suíte Nutcracker foi apresentada para a Sociedade Musical Russa em São Petersburgo. O instrumento é para sempre identificado com a Fada da Ameixa de Açúcar. Ele é ouvido em outras partes do Ato 2 da Fada do Quebra-nozes, além da dança da Fada da Ameixa de Açúcar. A "Dança da Fada da Ameixa" é um dos números musicais mais conhecidos do balé. Ela é freqüentemente "animada" para comerciais de televisão na época do Natal.
Há poucas informações sobre a coreografia original da Fada da Ameixa de Açúcar. Nas primeiras apresentações, o presto no final do baile foi cortado. De acordo com Roland John Wiley, a dança parece ter consistido de passos curtos, pequenas baterias e atitudes em várias combinações. Ele descreve a dança como tendo "uma sensação de construção dinâmica: desde a delicada angularidade ... até formas circulares, passando por movimentos mais simples, mas mais virtuosos - piruetas até redondas de jambe-near o final".
A primeira Fada da Ameixa de Açúcar foi Antonietta Dell'Era. Ela era uma boa técnica, mas o irmão de Tchaikovsky, Modest, a descreveu como rechonchuda e pouco atraente. Embora a Fada da Ameixa é a primeira bailarina de The Nutcracker, ela tem muito pouco o que dançar. Este foi considerado um defeito importante entre os primeiros críticos. A Dell'Era tentou expandir o papel da Fada da Ameixa em apresentações posteriores, colocando um gavotte de Czibulka na partitura.
Perguntas e Respostas
P: O que é a "Dança da Fada da Ameixa de Açúcar"?
R: A "Dança da Fada das Ameixas" é uma dança para uma bailarina. É o terceiro movimento no The Nutcracker pas de deux, que é do Ato 2 do balé The Nutcracker de 1892. É dançado pela bailarina principal e coreografado por Lev Ivanov, com música escrita por Tchaikovsky.
P: Que instrumento Tchaikovsky usou para criar essa música?
R: Tchaikovsky usou um celesta, um instrumento que parecia um piano, mas que soava como sinos. Ele o encontrou em Paris, em 1891, e pediu a seu editor que comprasse um, para que pudesse manter segredo de sua compra junto a outros compositores russos.
P: Quando foi a primeira vez que o Conjunto do Quebra-nozes foi apresentado?
R: A Suíte Nutcracker foi apresentada pela primeira vez no dia 19 de março de 1892 para a Sociedade Musical Russa em São Petersburgo.
P: Quem foi a primeira Fada do Quebra-Nozes?
R: Antonietta Dell'Era foi a primeira Fada da Ameixa de Açúcar que apresentou esse número de dança. Ela foi descrita como sendo uma boa técnica, mas rechonchuda e pouco atrativa.
P: Quanta dança ela tem que fazer?
R: A Fada da Ameixa tem muito pouca dança a fazer, o que foi considerado um defeito grave entre os primeiros críticos. Dell'Era tentou expandir seu papel colocando um gavotte de Czibulka em sua partitura, mais tarde, durante as apresentações.
P: Por que Tchaikovsky quis usar celesta para esta peça?
R: Marius Petipa queria que a música da Fada da Ameixa de Açúcar soasse como "gotas de água disparadas de uma fonte". Tchaikovsky achou que a celesta seria ideal para criar esse som e quis introduzi-la na música russa com sua composição de The Nutcracker Suite, de modo que pediu a seu editor que comprasse uma secretamente para que outros compositores não a soubessem antes dele e a usassem muito cedo.
P: Como o senhor Roland John Wiley descreve esta dança? R: Roland John Wiley descreve esta dança como tendo "uma sensação de construção dinâmica", com passos curtos de pointe, baterias pequenas, atitudes em várias combinações que levam a piruetas e rodadas de jambe perto de seu fim .
