Vaslav Nijinsky

Em 1900 Nijinsky ingressou na Escola Imperial de Ballet em São Petersburgo, onde estudou sob grandes treinadores, como Enrico Cecchetti. Aos 18 anos ele recebeu uma série de pistas. Em 1910, a primeira bailarina assoluta Mathilde Kschessinska da companhia selecionou Nijinsky para dançar em um renascimento do Le Talisman de Marius Petipa. Nijinsky criou uma sensação no papel do Deus do Vento Vayou.

Sua apresentação no The Sleeping Beauty (música de Tchaikovsky) foi um tremendo sucesso. Em 1910 ele se apresentou em Giselle, e nos balés Carnaval e Scheherazade de Fokine (baseado na suíte orquestral de Rimsky-Korsakov). Sua parceria com Tamara Karsavina, no Teatro Mariinsky, foi altamente elogiada: eles foram chamados de "os artistas mais exemplares da época".

Um ponto decisivo para Nijinsky foi sua reunião com Sergei Diaghilev. Diaghilev foi um famoso empresário (organizador) de balé e exposições de arte, que promoveu a arte visual e musical russa no exterior. A partir daquele momento, Diaghilev dirigiu e gerenciou a carreira de Nijinsky, e eles se tornaram amantes.

Em 1909 Diaghilev levou uma companhia de estrelas da ópera e do balé russos a Paris, com Nijinsky e Anna Pavlova. A temporada de coloridos balés e óperas russas, em sua maioria novos para o Ocidente, foi um grande sucesso. Ela levou Diaghilev a criar sua famosa companhia Les Ballets Russes com o coreógrafo Michel Fokine e o designer Léon Bakst. As estações parisienses do Ballets Russes foram uma sensação artística e social; estabelecendo tendências na arte, dança, música e moda para a década seguinte.

Nijinsky também coreografou balés. Eles eram vanguardistas e controversos. Seus balés eram L'après-midi d'un faune (A Tarde de um Faun, baseado na música de Claude Debussy) (1912), The Rite of Spring (1913), Jeux (1913) e Till Eulanspiegel (1916).

Em The Rite of Spring (Le Sacre du Printemps), com música de Stravinsky (1913), Nijinsky criou uma coreografia que foi além dos limites do balé tradicional. Pela primeira vez, seu público teve uma visão da dança moderna. Os movimentos angulares expressaram o coração da partitura radicalmente moderna de Stravinsky. A música e a dança provocaram uma reação desordenada no Théâtre de Champs-Élysées, quando estrearam em Paris. Tanto a música quanto a dança foram marcos no modernismo.

Em 1913, os Ballets Russes fizeram uma turnê pela América do Sul. Diaghilev não fez esta viagem, por causa do medo de viajar pelo mar. Livre da supervisão de Diaghilev, Nijinsky conheceu Romola de Pulszky, uma condessa húngara. Eventualmente, ela conseguiu envolver seus afetos. Eles eram casados em Buenos Aires e mais tarde tiveram uma filha, Kyra. Quando a empresa retornou à Europa, Diaghilev voou em fúria e dispensou Nijinsky.

Durante a Primeira Guerra Mundial, Nijinsky foi internado na Hungria. Diaghilev conseguiu tirá-lo de lá para uma turnê norte-americana em 1916. Durante este tempo, Nijinsky coreografou e dançou o papel principal em Till Eulenspiegel. Por volta desta época, sinais de sua esquizofrenia foram notados pelos membros da empresa. Ele sofreu um colapso nervoso em 1919, e sua carreira efetivamente terminou. Ele foi diagnosticado com esquizofrenia e levado para a Suíça por sua esposa. Ele passou o resto de sua vida dentro e fora de hospitais psiquiátricos e asilos, enquanto sua família viajava pela Europa. Ele nunca mais dançou.

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