O Ritual da Primavera

O Ritual da Primavera (Le Sacre du Printemps) é um balé em duas partes. O balé inteiro foi um conceito desenvolvido por Igor Stravinsky. Ele escreveu a música. O cenário e os figurinos foram desenhados por Nicholas Roerich. As danças, que Stravinsky odiava, foram coreografadas por Vaslav Nijinsky. Stravinsky reclamou que Nijinsky não tinha nenhuma compreensão dos rudimentos da música.

O balé foi apresentado pela primeira vez pela Diaghilev's Ballets Russes no Theatre du Champs-Élysées, em Paris, em 29 de maio de 1913. O ensaio geral teve a aprovação da crítica e dos convidados, mas a estréia foi saudada com tumulto e tumulto apenas pela apresentação de Marie Piltz como a donzela do sacrifício. As apresentações posteriores foram recebidas com crescente apreço, mas as grandes dificuldades do balé forçaram a sua apresentação apenas seis vezes.

O balé foi reavivado em 1920 pelos Ballets Russes, mas a música havia sido executada em sua totalidade em concerto antes do renascimento. As danças de Nijinsky haviam sido esquecidas, então Leonide Massine (que não havia visto as apresentações originais) projetou as danças de novo. Estas se encontraram com a aprovação de Stravinsky. Em 1940, Walt Disney usou a música para acompanhar um segmento do filme animado Fantasia. Este segmento retratava dinossauros madeireiros e vulcões fumegantes.

Figurino utilizado na produção do balé de 1991 em Paris, com base no desenho de Nicolas Roerich.Zoom
Figurino utilizado na produção do balé de 1991 em Paris, com base no desenho de Nicolas Roerich.

A música de Stravinsky

A música dura cerca de 40 minutos, e é dividida em duas partes. Ela tem o subtítulo "Fotos da Rússia Pagã". Stravinsky teve a idéia de compor música que era sobre pessoas do campo dos tempos antigos na Rússia que dançavam um rito de fertilidade. Isto significa: uma cerimônia que deve trazer boa sorte para a colheita do ano seguinte. Nesta antiga dança russa, uma jovem é escolhida para dançar e dançar até a sua morte. Ela é o sacrifício. Ela é sacrificada ao deus da primavera.

Como Stravinsky escreveu a partitura

O pintor Nicholas Roerich conversou com Stravinsky sobre a idéia deste balé em 1910. Stravinsky começou a escrever idéias musicais enquanto ainda estava trabalhando em seu balé The Firebird. Depois ele trabalhou em Petrushka. Em 1912, ele conseguiu se concentrar em O Ritual da Primavera. Todos estes balés foram compostos para o Ballet Russes de Sergei Diaghilev. Eles eram um grupo muito famoso de bailarinos russos que trabalhavam na Europa, principalmente em Paris.

Primeiro desempenho

O Rito da Primavera foi realizado pela primeira vez pelos Ballets Russes em 29 de maio de 1913 no Théâtre des Champs-Élysées, em Paris. O maestro foi Pierre Monteux. O público ficou chocado com o tipo primitivo de dança e os ritmos irregulares e os estranhos sons orquestrais e acordes incomuns. A coreografia de Nijinsky era tão diferente do balé clássico. Nijinsky achou difícil trabalhar com Stravinsky e difícil trabalhar com a música.

Carl Van Vechten descreveu a cena da seguinte forma:

"Uma certa parte da platéia ficou emocionada com o que considerava uma tentativa blasfema de destruir a música como arte e, arrastada pela ira, começou logo após o levantar da cortina, a fazer chamadas de gato e a oferecer sugestões audíveis sobre como a apresentação deveria proceder. A orquestra tocava sem ser ouvida, exceto ocasionalmente quando ocorria uma pequena pausa. O jovem sentado atrás de mim na caixa se levantou durante o curso do balé para permitir-se ver mais claramente. A intensa excitação sob a qual ele estava trabalhando se traiu quando ele começou a bater ritmicamente em cima da minha cabeça com seus punhos. Minha emoção foi tão grande que eu não senti os golpes por algum tempo".

Marie Rambert ouviu alguém na galeria chamar: "Un docteur ... un dentiste ... deux docteurs...". A segunda apresentação (4 de junho) foi felizmente menos agitada e, de acordo com Maurice Ravel, todo o trabalho pôde ser realmente ouvido.

A música complicada e os passos violentos da dança causaram algumas vaias. Eles começaram a gritar e assobiar. Eles discutiram, e outras pessoas que gostaram, voltaram a discutir. Então, algumas pessoas começaram a brigar. No final, a polícia foi chamada. O Stravinksy ficou muito chateado e saiu correndo do teatro. A apresentação foi um escândalo, mas isso realmente deixou as pessoas curiosas e logo o balé se tornou muito famoso. Foi apresentado seis vezes naquela temporada, e não houve mais interrupções durante as outras apresentações.

Temas

O Ritual da Primavera está dividido em duas partes, e cada parte tem várias seções:

  • Parte 1: A Adoração da Terra

Na Introdução, ouvimos a chegada da primavera. Um fagote começa por si só com uma nota muito alta. Gradualmente outros instrumentos se unem até que soa como a enxameação de insetos e outros ruídos da primavera.

Em The Auguries of Spring - Dances of the Young Girls ouvimos dois acordes tocados juntos, cada acorde está em uma chave diferente. Este acorde que está em duas chaves ao mesmo tempo é estampado pelas cordas e oito chifres. Uma melodia de embalar é ouvida no cor anglais.

Isto nos leva ao The Game of Capture no qual ouvimos uma trombeta piccolo (um pequeno tipo de trompete).

Danças redondas de Primavera é uma música country em clarinetes altos e baixos seguida de uma dança lenta para cordas e vento de madeira. Depois há um grande barulho, e depois mais uma vez silêncio.

Os jogos das Tribos Rival usam timpanos, instrumentos de baixo latão e chifres para descrever as tribos furiosas.

A Procissão do Sábio é a entrada do sábio (o sábio). Ele se transforma em um grande clímax.

Adoração da Terra - O Sábio é um pouco de música muito calma, levando a

Dança da Terra que leva a Parte Um a um fim selvagem.

  • Parte 2: O Sacrifício

A Introdução descreve a noite. Muitos acordes em várias teclas ao mesmo tempo levam a uma melodia nas cordas.

Círculos Misteriosos das Meninas. É aqui que uma garota é escolhida para morrer. Seis violas solo tocam a melodia, uma flauta alta é ouvida. Trombetas e trompetes com trompas interrompem o círculo. Em seguida, onze fortes batidas nas cordas e nos tambores levam a...

Glorificação do Escolhido. Esta é uma dança grande e emocionante com chifres ruidosos e timpani e tambor baixo.

Evocação dos Ancestrais. Os anciãos (os anciãos sábios) chegam a cordas majestosas sobre o vento e o latão

Ação Ritual dos Ancestrais. Ouvimos acordes silenciosos, tiquetaque e um dueto para cor anglais e flauta alta. Depois trombetas e buzinas, e finalmente clarinetes.

Dança Sacrificial do Escolhido. A "Escolhida" se dança até a morte. A música é muito enérgica, com ritmos e assinaturas de tempo muito irregulares que continuam mudando quase todos os bares. O trabalho termina em um grande clímax.

Características musicais

A música de Stravinsky tem muitas harmonias complexas com sons dissonantes. Há passagens com polirritmos (vários ritmos ao mesmo tempo), bem como politonalidade (música em várias teclas ao mesmo tempo). As assinaturas de tempo continuam mudando, e ele freqüentemente usa ostinati (padrões repetidos).

Stravinsky queria que sua música descrevesse a liberação de muita energia. A maioria dos compositores teria feito isso usando muitos instrumentos de percussão. Entretanto, embora sejam necessários dois instrumentistas para os timpanos, não há muitos outros instrumentos de percussão. Ao invés disso, toda a orquestra se torna uma espécie de instrumento de percussão. Além disso, a música freqüentemente soa como folclórica russa.

Instrumentação

O Ritual da Primavera utiliza uma orquestra muito grande com alguns instrumentos incomuns. Há quase 100 pessoas no palco tocando a peça. Aqui está uma lista dos instrumentos utilizados:

A dança

Balés por Nijinsky

Tarde de um Faun (1912)
Jeux (1913)
O Ritual da Primavera (1913)
Tyl Eulenspiegel (1916)

·         v

·         t

·         e

A coreografia de Nijinsky foi considerada quase tão chocante quanto a música. A idéia é: uma tribo sacrifica uma jovem virgem todos os anos na primavera para agradar a seus deuses, e garantir que as colheitas cresçam bem. Os dançarinos adotam uma postura (posição) de columbofilia; seus movimentos são pesados. Eles se movimentam juntos em grupos; seus movimentos são como um ritual. Parecem uma tribo primitiva que realiza um ritual. O ritual se move em direção ao sacrifício da menina. O Ritual da Primavera é um elo entre o balé clássico e a dança moderna. p395

Reconstrução do Ballet

A coreografia de Nijinsky não foi mantida muito bem, mas nos últimos anos houve esforços para reconstruir sua performance, usando figurinos e cenários que se parecem com os originais de 1912.

Fantasia

O Rito da Primavera tornou-se ainda mais popular quando Walt Disney usou algumas das músicas de seu filme de animação Fantasia em 1940. Ele é usado no filme para descrever a vida precoce no planeta Terra com dinossauros por aí.

Perguntas e Respostas

P: O que é o Rito da Primavera?


R: O Rito da Primavera (Le Sacre du Printemps) é um balé em duas partes escrito para a temporada parisiense de 1913 da companhia Sergei Diaghilev's Ballets Russes.

P: Quem escreveu a música para o balé?


R: Igor Stravinsky escreveu a música para o balé.

P: Quem a coreografou?


R: Vaslav Nijinsky coreografou-a, usando um estilo que não era a forma tradicional do balé, mas o que ele imaginava ser um ritual primitivo.

P: Quem desenhou o conjunto e os figurinos?


R: Foi Nicholas Roerich quem desenhou o conjunto e os figurinos.

P: Quando ele foi apresentado pela primeira vez?


R: Foi apresentado pela primeira vez pelo Diaghilev's Ballets Russes no Theatre du Champs-ةlysées, em Paris, no dia 29 de maio de 1913.

P: Como as pessoas reagiram à sua apresentação de estréia?



R: A apresentação de estreia foi recebida com tumulto e tumulto, só que com a apresentação de Marie Piltz como a donzela do sacrifício. As apresentações posteriores foram recebidas com crescente apreço, mas devido a suas grandes dificuldades, só pôde ser apresentada seis vezes.

P: Alguma vez houve um renascimento desse balé?



R: Sim, houve um reavivamento em 1920 pelo Ballet Russes, onde Leonide Massine redesenhou as danças de Nijinsky, que foram então aprovadas por Stravinsky, uma vez que haviam sido esquecidas. Em 1940, Walt Disney usou parte de sua música para acompanhar um segmento animado de cinema, representando dinossauros madeireiros e vulcões fumegantes em Fantasia.

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