Coppélia

A Lei I. Coppélia é estabelecida em um pequeno vilarejo na Polônia no final do século XVIII. Swanhilda e Frantz são jovens camponeses. Eles são queridos. Frantz, porém, está flertando com Coppélia, uma estranha garota na casa escura de uma boneca chamada Dr. Coppélius. Swanhilda está chateada com o comportamento de sua namorada.

Uma noite, o Dr. Coppélius sai de casa. Ele deixa sua chave na rua. Swanhilda encontra a chave. Ela abre sua porta e entra na casa com suas namoradas. Frantz entra na rua em silêncio. Ele coloca uma escada contra uma janela da casa. Coppelius retorna e afasta Frantz.

Lei II. Swanhilda e suas namoradas exploram a sala de trabalho do Dr. Coppélius. Ela está cheia de bonecas em tamanho real. Swanhilda descobre que Coppélius também é uma boneca. Coppélius entra e afasta as garotas. Swanhilda se esconde. Frantz sobe pela janela. Coppélius lhe dá as boas vindas. Ele precisa de um sacrifício humano para dar vida a Coppélius.

Coppélius dá a Frantz um copo de vinho. O menino adormece. O fazedor de bonecas executa um feitiço mágico. Ele tenta dar vida a Coppélius usando a força vital de Frantz. Swanhilda finge ser Coppélia. Ela destrói a sala de trabalho, e salva a vida de Frantz. Coppélius desmaia quando os namorados fogem.

Lei III. Um novo sino da igreja é abençoado. Swanhilda e Frantz (e outros casais) vão se casar. Todos eles receberam dote do Senhor do Solar. O Dr. Coppélius entra. Ele está com raiva. Ele quer ser pago pelos danos feitos à sua sala de trabalho. Swanhilda oferece seu dote.

O Senhor do Solar permite que Swanhilda guarde seu dote. Ele concorda em pagar pelos danos. Os casais entram na capela. As celebrações começam com a "Dança das Horas". A madrugada, o dia, a Hora da Oração e outras danças são realizadas. Os casais casados retornam. Todos se regozijam.

Várias mudanças foram feitas no conto de fadas escuro de Hoffmann quando ele foi adaptado para a Coppélia brilhante e gay. No conto de fadas de Hoffmann, por exemplo, a boneca ganha vida através da força vital do herói. No balé, no entanto, a boneca continua sendo uma boneca. A tentativa de Coppélius de dar vida à boneca é frustrada por Swanhilda.

Em outro exemplo, o herói de Hoffmann vê o boneco em uma visão. Ele então cai de uma torre até sua morte. O herói de Coppélia, no entanto, é salvo por sua querida. Um final feliz substitui um final trágico.

Os designers do balé escolheram somente o Dr. Coppélius, o boneco em tamanho real, e o jovem rasgado entre sua atração pelo boneco e seu amor por um querido humano para sua adaptação. Eles colocaram a história em uma simples aldeia do interior. Hoffmann ambientou sua história na "sociedade burguesa de orientação filosófica" do início do século XIX.

O espírito de Coppélia é alegre e alegre. A história do balé é simples. Seus toques fantásticos, como o do boneco e sua oficina, fazem de Coppélia, segundo Lincoln Kirstein, "uma bagatela presumida especialmente atrativa para as crianças".

Coppélia é um dos muitos (se não o primeiro) balé sobre como dar vida a uma boneca. Charles Nuitter começou a trabalhar no libreto no final de 1866 ou início de 1867. Ele tinha em mente um jovem bailarino chamado Léontine Beaugrand para a parte de Swanhilda. Delibes começou a trabalhar escrevendo a música.

Os ensaios foram iniciados. O diretor da Opéra queria uma estrela com um nome bem conhecido para retratar a heroína do balé, Swanhilda. Beaugrand era uma jovem dançarina adorável, mas sua carreira estava apenas começando. Ela ainda não tinha o tipo de nome que atrairia os frequentadores do balé para o teatro.

Adèle Grantzow, uma bailarina alemã que dançava no Teatro Bolshoi em Moscou, foi contratada para tocar Swanhilda. Saint-Léon estava trabalhando entre a França e a Rússia nesta época. Ele não podia se dedicar completamente a Coppélia. Conseqüentemente, o balé foi ensaiado durante um período de três anos.

Coppélia perdeu sua estrela quando Grantzow foi ferido. Ela voltou para a Rússia. Beaugrand foi novamente passado para a parte de Swanhilda. Giuseppina Bozzacchi era uma dançarina de dezesseis anos na companhia. Foi ela quem foi escolhida para fazer o papel de Swanhilda.

Coppélia foi realizada pela primeira vez em 25 de maio de 1870 no Théâtre Impérial de l'Opéra. Giuseppina Bozzacchi interpretou Swanhilda. Eugénie Fiocre interpretou Frantz. François-Édouard Dauty retratou o Dr. Coppélius. Um verdadeiro boneco mecânico foi usado como Coppélia. Como uma mulher interpretava Frantz, um pas de deux para Swanhilda e Frantz não era possível. No entanto, o balé foi um grande sucesso.

Bozzacchi dançou dezoito apresentações do balé antes do fechamento do teatro por causa da Guerra Franco-Prussiana. Ela morreu de febre durante o Cerco de Paris em seu décimo sétimo aniversário, 23 de novembro de 1870.

Quando os teatros reabriram em 1871, Beaugrand interpretou Swanhilda com grande sucesso. O papel de Frantz foi novamente interpretado por uma mulher com roupas masculinas. Frantz seria um papel de farsa na Opéra de Paris até os anos 50.

Coppélia foi a primeira partitura de balé escrita completamente por Delibes. Ele estudou com Adolphe Adam. Adam foi o compositor do duradouro balé romântico, Giselle, e o primeiro a usar leitmotifs no balé. Delibes, como seu professor, usou leitmotifs para identificar pessoas e lugares em Coppelia. Swanhilda tem uma valsa, e Frantz tem dois leitmotifs. Coppélius tem um motivo de som seco e o boneco tem um pequeno motivo de som estranho. A música agitada e animada identifica a praça do vilarejo. Música sinistra identifica a oficina de Coppélius.

Delibes apreciou a música folclórica da Europa Oriental. Ele escreveu tanto uma dança polonesa chamada mazurka, quanto uma dança húngara chamada czardas para o balé. O czardas de Delibes foi o primeiro escrito para um balé. Outras músicas étnicas do balé incluem um bolero espanhol e um jig escocês. Frantz não tem nenhuma dança solo no balé original porque uma mulher fez o papel. Um pas de deux para Frantz e Swanhilda não foi possível pelo mesmo motivo. O pas de deux agora no balé foi a adição de Marius Petipa. Ele colocou um pas de deux no balé quando rearranjou a música para sua produção de São Petersburgo em 1884.

Lincoln Kirstein descreve a música como "de pé" e a "mais durável desde Adam's Giselle". A música de dança havia se tornado o "miserável servidor" da dança, aponta Kirstein, até que a Coppélia, colorida, ritmicamente variada e ricamente orquestrada de Delibes. Embora a música pouco tenha feito para mudar o próprio projeto da dança, ele escreve, ela forneceu um critério para a música do balé do futuro.

O crítico de Le Figaro escreveu em 28 de maio de 1870: "M. Léo Delibes compôs para as três cenas de Coppélia uma partitura distinta, picante e colorida, excelentemente orquestrada ... É muito difícil escrever para as pernas com um pouco de arte, gosto e estilo". Por exemplo, balés como Giselle não são improvisados pela dúzia. M. Delibes evitou o lugar-comum em uma peça onde tem todo o direito de ter sucesso".

O crítico de Le Ménestrel escreveu sobre Bozzacchi em 29 de maio de 1870: "O título de criança prodígio deveria ser concebido para ela se não tivesse sido abusado em tantos outros casos; embora com apenas quinze anos de idade ela já seja uma dançarina muito hábil, o que é melhor ainda em nossa opinião, ela é uma atriz graciosa e espirituosa; acrescente a isso um corpozinho bem proporcionado e delicado, e que ela se oferece justamente para ter as características mais bonitas do mundo. Se ela cumprir todas as suas primeiras promessas, ela será uma potência em sua profissão".

França

Coppelia era, e ainda é, muito popular. O Ballet Paris Opéra realizou Coppelia 711 vezes ao longo de 90 anos. Em 1996, Patrice Bart criou uma nova versão do balé. Ele voltou para o conto de fadas de Hoffmann. No processo, ele trouxe alguma profundidade psicológica aos personagens do balé. Ele até colocou um dos personagens originais de Hoffmann, o professor Spalanzani, em sua nova versão. Bart também usou música das óperas Le Roi l'a dit e Lakmé, de Delibes.

Inglaterra

Coppélia foi apresentado pela primeira vez na Inglaterra no Empire Theatre em Londres, em 14 de maio de 1906. Adeline Genée dançou Swanhilda. O Balé Real encenou pela primeira vez Coppélia em 1933. Esta encenação foi a versão de Nicholas Sergeyev baseada na revisão do século XIX por Lev Ivanov e Enrico Cecchetti. A dama Ninette de Valois dançou Swanilda na versão de Sergeyev de 1933. Em 1954, de Valois criou sua própria versão baseada nas versões russas de Coppélia.

Rússia

Coppélia foi realizada pela primeira vez na Rússia em 1884. Marius Petipa adaptou a coreografia original para esta produção. Em 2009, Sergei Vikharev reconstruiu Coppélia para o Ballet Bolshoi a partir dos registros do Teatro Mariinsky de 1894. Esta versão apresentou novos desenhos e 24 bailarinos na "Dança das Horas". A versão de Vikharev foi encenada em Londres em 2010, como parte da turnê de verão do Bolshoi.

Estados Unidos

Coppélia foi apresentada pela primeira vez nos Estados Unidos pela American Opera Company na Metropolitan Opera em Nova Iorque, em 11 de março de 1887. Marie Giuri dançou Swanhilda e Felicita Carossa dançou Frantz. Anna Pavlova fez sua estréia americana no papel de Swanhilda na Ópera Metropolitana em 28 de fevereiro de 1910. George Balanchine e Alexandra Danilova coreografaram uma versão de Coppélia em 1974. Sua produção utilizou a história tradicional nas duas primeiras cenas, mas abandonou a terceira cena "Dança das Horas" para uma celebração geral do balé.

Austrália

Coppelia foi realizada pela primeira vez na Austrália, em Melbourne, em 1913. Adeline Gennée e membros do Balé Russo Imperial realizaram o balé na noite de abertura de sua turnê australiana. Esta versão foi produzida por Alexandre Volonine, e foi complementada com música de C. J. M. Glaser.

A primeira produção australiana estreou em 1931 em Sydney, Austrália. Esta produção foi projetada e encenada por Louise Lightfoot e realizada pelo Primeiro Balé Australiano. Os amantes do ballet australiano viram então seleções do ballet, bem como produções completas e completas, tanto por empresas australianas como estrangeiras, nas décadas seguintes.

China

Uma versão de Coppélia foi encenada pelo Balé Nacional da China em Pequim em 2002. As danças para esta produção foram projetadas por Par Isberg. A produção foi inaugurada no Teatro Tianqiao em 1 de maio de 2002. Wang Qiming interpretou Coppélia. A produção permaneceu próxima à original, mas a história foi simplificada e modernizada. Os figurinos incluíam jeans para homens e saias curtas e justas para mulheres. Algumas das mulheres dançavam em patins de rodas.