Suprematismo

O grupo Supremus se reuniu a partir de 1915 para discutir a filosofia do suprematismo e seu desenvolvimento em outras áreas da vida. Houve um cruzamento com o construtivismo, com suprematistas como Lyuba Popova e especialmente El Lissitzky trabalhando em propaganda e design industrial.

Lissitzky difundiu idéias suprematistas no exterior no início da década de 1920.

Nikolai Suetin usou motivos suprematistas nas obras da Fábrica de Porcelana de São Petersburgo Lomonosov, onde Malevich e Chashnik também foram empregados, e Malevich projetou um bule suprematista. Os suprematistas também fizeram modelos arquitetônicos na década de 1920 que ofereciam uma concepção diferente dos edifícios socialistas em relação àqueles desenvolvidos na arquitetura construtivista.

Os projetos arquitetônicos de Malevich eram conhecidos depois de 1922 Arkhitektoniki. Os projetos enfatizavam o ângulo correto, com semelhanças com De Stijl e Le Corbusier, e eram justificados com uma conexão ideológica com a governança comunista e a igualdade para todos. Outra parte do formalismo era a baixa consideração pelos triângulos que eram descartados como antigos, pagãos, ou cristãos.

Este desenvolvimento na expressão artística surgiu quando a Rússia estava em um estado revolucionário, as idéias estavam em fermentação e a velha ordem estava sendo varrida. À medida que a nova ordem se estabeleceu, e o estalinismo tomou posse a partir de 1924, o Estado começou a limitar a liberdade dos artistas. A partir do final da década de 1920, a vanguarda russa experimentou críticas diretas e duras das autoridades e, em 1934, a doutrina do realismo socialista tornou-se política oficial e proibiu a abstração e a expressão artística diferente.