Le Spectre de la Rose

Em 1911, o produtor de Ballet Russes Sergei Diaghilev esperava apresentar o balé L'Après-midi d'un faune de Nijinsky (Inglês: Afternoon of a Faun). Ele não estava pronto para o palco, então ele precisava de outro balé para ocupar seu lugar. Esse balé foi a idéia do escritor Jean-Louis Vaudoyer. Em 1910, ele havia enviado uma idéia para um balé ao conjunto Ballets Russes e ao figurinista Léon Bakst. Sua idéia foi baseada em Le Spectre de la rose, um verso de Théophile Gautier, e Afforderung zum Tanz, uma obra para piano de Carl Maria von Weber. Diaghilev gostou da idéia de Vaudoyer. Ele pensou que poderia facilmente tomar o lugar de Faune. Ele colocou a idéia de Vaudoyer em desenvolvimento de uma só vez. Diaghilev gostou da idéia de um balé baseado no Espectro de Gautier porque poderia estar ligado ao centenário do nascimento de Gautier.

Em 1819, Carl Maria von Weber escreveu uma obra para piano chamada Afforderung zum Tanz. Ele também escreveu um programa para este trabalho sobre um jovem homem e uma mulher que se encontram, dançam e participam de um baile. A música calma na abertura da Afforderung leva a algumas belas (e ocupadas) melodias de valsa antes que o trabalho termine com a música de abertura. Em 1841, Hector Berlioz orquestrou a Afforderung. Esta versão da música foi usada para um pequeno balé na ópera Der Freischütz da Weber na Opéra de Paris. Foi a versão de Berlioz que foi usada para o balé Le Spectre de la Rose.

Michel Fokine completou a dança em três ou quatro ensaios. Ele escreveu mais tarde que o balé foi quase uma improvisação. Grace Robert escreve em O Livro de Bailado Borzoi que Spectre é um pas de deux, mas não o tipo de pas de deux que remete à complexa técnica e virtuosidade do século 19. Ao invés disso, é uma dança moderna e voltada para o futuro, de movimento contínuo e expressividade.

Fokine deixou cair o porto de bras (posição dos braços) do balé clássico ao desenhar as danças para Nijinsky. Em vez disso, ele usou movimentos curvos, tipo tendril-like dos braços e dedos. Nijinsky se tornou um personagem andrógino neste balé, um mostrando o poder masculino em suas pernas e uma delicadeza feminina em seus braços. Alguns de seus gestos, Ostwalt escreve em Nijinsky: Um Salto à Loucura, "emprestou uma aura feminina (uma força invisível)" ao personagem.

O traje elástico de seda de Nijinsky foi projetado por Léon Bakst. O traje foi coberto com pétalas de rosa de seda. Nijinsky foi costurado no traje para cada show. Após cada espetáculo, a senhora do guarda-roupa retocava as pétalas com seu ferro de frisar. A maquiagem de Nijinsky era uma parte importante do design do figurino. Romula de Pulszky, mais tarde para ser sua esposa, escreveu que ele parecia "um inseto celestial (celestial), suas sobrancelhas sugerindo um belo besouro". Ostwald escreve que o traje de Nijinsky era como o de uma bailarina. Às vezes, as pétalas se soltavam e caíam no palco. O criado de Nijinsky Vasili recolhia as pétalas e as vendia como lembranças. Foi dito que ele construiu uma grande casa chamada Le Château du Spectre de la Rose com os lucros da venda das pétalas.

O balé tornou-se famoso pelo salto de Nijinsky através de uma das duas grandes janelas na parte de trás do palco. A altura do salto, porém, foi uma ilusão. Nijinsky deu cinco passos corridos do meio do palco e saltou através da janela no sexto passo. O rodapé (placa base) sob a janela era muito baixo, dando a ilusão de que o salto era mais alto do que era. Atrás do cenário, quatro homens pegaram Nijinsky no ar e colocaram toalhas quentes sobre ele. Ninguém viu Nijinsky pousar. Parecia que ele iria voar para sempre. A ilusão foi ajudada pelo maestro no fosso da orquestra que segurava o próximo ao último acorde. Ao fazer isso, o salto foi dado uma sensação de grande comprimento e altura.

A cortina se levanta no quarto de uma menina. A Menina entra no quarto vestida com uma touca branca e um vestido de baile. Ela chegou em casa de seu primeiro baile. Ela segura uma rosa como lembrança da noite. Ela cai em uma cadeira e adormece. A rosa cai de seus dedos para o chão. O Espírito da Rosa é visto na janela. Ele pisa para o chão e se aproxima da Menina. Ainda adormecida, ela se levanta e dança com ele. Ele a leva de volta para a cadeira, a beija, depois pula pela janela e entra na noite. A jovem garota acorda e se levanta. Ela pega a rosa que ela deixou cair e a beija. A cortina cai.

Spectre foi apresentado pela primeira vez em 19 de abril de 1911 por Diaghilev's Ballets Russes no Théâtre de Monte Carlo, Monte Carlo. Tamara Karsavina dançou The Young Girl e Nijinsky dançou The Rose. Grace Robert escreve que Spectre foi um "sucesso imediato". Diaghilev ficou surpreso; ele achou que Spectre não valia a pena notar, mas o pequeno balé se tornou uma das produções mais amadas dos Ballets Russes.

Muitos dançarinos tentaram igualar Nijinsky como The Rose, mas falharam. Afinal, o balé havia sido projetado para os talentos muito especiais de Nijinsky. A Jovem foi chamada "a mulher esquecida do balé" e, com o passar do tempo, a parte se tornou rotineira. Em meados do século 20, Spectre havia se tornado apenas um balé acrobático: as pessoas pagavam apenas para ver o salto pela janela.

Spectre foi um dos primeiros balés que Rudolph Nureyev dançou no Ocidente depois de deixar a Rússia. Isto foi para a televisão alemã em 1961. Ele dançou pela primeira vez The Rose no palco (24 vezes) em Nova Iorque para o programa Diaghilev do Ballet Joffrey em 1979. Spectre foi o último balé que Nureyev e Margot Fonteyn dançaram juntas. Isso foi em junho de 1979, quando a bailarina tinha 60 anos. Ele dançou The Rose em Paris em 1981 e 1982, e a última dança foi em agosto de 1987 no Coliseu de Londres com o Balé Nancy.

O balé foi visto pela primeira vez na Austrália em 1936, quando fazia parte do programa Monte Carlo Russian Ballet. Em 1962, Margot Fonteyn dançou The Young Girl como parte de sua turnê pela Austrália em 1962. Em 2006, The Australian Ballet apresentou o balé como um dos três mostrando o trabalho de Fokine.