Um plano após o outro
Os planos de mudança para São Pedro. Os termos arquitetônicos estão explicados no artigo.
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A antiga Basílica de São Pedro desenhada por H. W. Brewer, 1891. Ele usou desenhos e escritos muito antigos para descobrir como deve ter ficado.
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O plano de Bramante é uma Cruz Grega com uma cúpula em quatro grandes píeres. Há uma torre em cada esquina.
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O plano de Rafael é mais simples e é para uma cruz latina como a antiga basílica.
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A basílica acabada mostra o plano de Michelangelo, com quatro enormes píeres. Também mostra a nave, pórtico e fachada de Maderna.
Bramante
Quando o Papa Júlio decidiu construir a "maior igreja da cristandade", o projeto de Donato Bramante foi escolhido, e o Papa Júlio lançou a pedra fundamental em 1506. O plano de Bramante tinha a forma de uma enorme Cruz Grega, o que significa que ela tinha quatro braços de igual comprimento e uma grande cúpula no meio. Durante os cem anos seguintes, a planta baixa foi mudada para trás e para frente entre uma "Cruz Grega" como o plano de Bramante e uma "Cruz Latina" como a velha basílica, mas uma coisa nunca mudou, e essa era a idéia de ter uma enorme cúpula no local onde os dois braços cruzavam.
Naquela época, havia apenas três cúpulas muito grandes em todo o mundo. Uma estava longe em Constantinopla, na igreja de Hagia Sophia, e não havia muita gente na Itália que a tivesse visto. As outras duas cúpulas eram ambas muito bem conhecidas. Uma era a cúpula no templo dos deuses romanos antigos, chamada de Panteão. A outra cúpula foi construída no início do século XV (1400s) na Catedral de Florença por Filippo Brunelleschi. A cúpula do Panteão tem 43,3 metros de diâmetro e a cúpula da Catedral de Florença tem cerca de 42,1 metros, mas é muito mais alta. O plano de Bramante para a cúpula de São Pedro era que ela fosse tão larga quanto a cúpula de Florença, e ainda mais alta.
Nenhum arquiteto com algum senso tentaria projetar uma cúpula sem antes verificar como estas duas outras cúpulas foram feitas. Bramante verificou-as. Ele descobriu que a cúpula do Panteão, que estava de pé há quase 1500 anos, era feita de concreto. Para que o concreto não fosse muito pesado, ele foi misturado com pedra-pomes que sai de um vulcão e está cheio de buracos de gás, por isso é muito leve. Bramante aprendeu a fazer concreto como os Romanos Antigos.
A cúpula de Bramante era para ser como a do Panteão. Mas havia uma diferença muito grande entre a cúpula do Panteão e o projeto de Bramante. A cúpula do Panteão fica em uma parede redonda como um tambor, com apenas uma entrada, mas a cúpula de Bramante foi projetada para ficar em cima de um tambor, que ficava no alto de quatro arcos largos. As dores repousavam sobre quatro enormes pilares (pilares de pedra). Ele teve esta idéia da Catedral de Florença, que tinha uma enorme cúpula apoiada em oito grandes pilares. Outra idéia que Bramante teve da Catedral de Florença foi o desenho da pequena torre de pedra que fica no topo da cúpula e é chamada de lanterna.
Raphael, Peruzzi e Sangallo, o mais novo
Quando o Papa Júlio morreu em 1513, o próximo Papa, Leão X, chamou três arquitetos, Giuliano da Sangallo, Fra Giocondo e Rafael. Sangallo e o Pe. Giocondo morreram ambos em 1515. Raphael fez uma grande mudança no plano. Em vez de ter uma cruz grega, ele decidiu mudar o plano para uma cruz latina, que tinha uma longa nave e corredores como a velha basílica.
Raphael também morreu, em meados dos anos 30, em 1520, antes que qualquer mudança importante pudesse ser feita no edifício. O arquiteto seguinte foi Peruzzi que gostou de algumas das idéias que Raphael tinha, mas não gostou do plano da Cruz Latina. Peruzzi voltou ao plano da Cruz Grega de Bramante. Mas havia tantos argumentos na igreja que o edifício parou completamente. Então, em 1527 Roma foi invadida pelo imperador Carlos V. Peruzzi morreu em 1536 sem que seu plano tivesse sido construído. As únicas partes principais do edifício que tinham sido construídas eram os quatro grandes cais de Bramante para segurar a cúpula.
Antonio da Sangallo (conhecido como "Sangallo, o Jovem") analisou todos os diferentes planos de Peruzzi, Raphael e Bramante. Ele reuniu algumas de suas idéias em um projeto que tinha uma nave muito curta (não longa como o projeto de Raphael) e tinha uma grande varanda na frente. Ele mudou a cúpula de Bramante para ser muito mais forte e também muito mais decorada. A principal idéia nova que ele acrescentou foram 16 costelas de pedra para fortalecer a cúpula. Esta idéia veio da Catedral de Florença, que tinha oito costelas de pedra. Mas o plano de Sangallo também nunca foi construído. O principal trabalho que ele fez foi fortalecer os píeres de Bramante que tinham começado a rachar.
Miguel Ângelo
Em 1º de janeiro de 1547, no reinado do Papa Paulo III, Miguel Ângelo, que já tinha mais de 70 anos, tornou-se o arquiteto de São Pedro. Ele é o principal projetista do edifício tal como ele se apresenta hoje. Miguel Ângelo morreu antes que o trabalho estivesse terminado, mas naquela época, ele já tinha conseguido que a construção chegasse a um ponto em que outras pessoas a conseguissem terminar. Michelangelo já havia feito muito trabalho para os papas, esculpindo figuras para o túmulo do Papa Júlio II, pintando o teto da Capela Sistina, o que levou cinco anos, e o enorme afresco o "Juízo Final" na parede da Capela Sistina. Miguel Ângelo achou muito difícil trabalhar com os papas e os cardeais. Quando o Papa Paulo lhe pediu para ser o novo arquiteto de São Pedro, Miguel Ângelo não queria o trabalho. Na verdade, o Papa Paulo não queria realmente Miguel Ângelo. Mas sua primeira escolha, Giulio Romano, morreu repentinamente. Miguel Ângelo disse ao Papa que só faria o trabalho, se pudesse fazê-lo da maneira que achasse melhor.
Michelangelo escreveu:
"Só o faço por amor de Deus e em honra do Apóstolo".
Quando Michelangelo assumiu um canteiro de obras em 1547, a nave da antiga basílica ainda estava de pé e em uso. Havia quatro dos píeres mais enormes do mundo onde a parte ocidental da antiga basílica havia estado. A obra havia parado por tanto tempo que ervas daninhas e arbustos cresciam entre as pedras do edifício inacabado, como se fosse um penhasco. Michelangelo examinou todos os planos que haviam sido desenhados por alguns dos maiores arquitetos e engenheiros do século 16. Ele sabia que podia fazer o que quisesse, mas tinha respeito pelos outros projetistas, especialmente Bramante. Ele sabia que era esperado que ele fizesse um desenho que seria o símbolo da cidade de Roma, da mesma forma que a cúpula de Brunelleschi era o símbolo de Florença, onde Michelangelo tinha vivido quando jovem. Ele retornou à idéia da Cruz Grega e redesenhou o plano de Bramante, tornando cada parte dele muito mais forte e simples. Ele tinha que ser forte o suficiente para suportar a cúpula mais alta do mundo.
Michelangelo era um escultor. Quando ele ia esculpir algo, ele começava por fazer um modelo em argila. Miguel Ângelo podia imaginar o edifício como um pedaço de barro. E se o edifício pudesse ser empurrado, puxado e espremido? Se você pudesse espremer os cantos para dentro, então outros bocados se estourariam para fora. Se você pudesse colocar suas mãos ao redor do edifício inteiro e apertá-lo, então a cúpula se enroscaria para cima. A idéia de imaginar os prédios como curvos e volumosos era uma idéia completamente nova. Mas outros artistas como Gianlorenzo Bernini olharam para o que Michelangelo fez em São Pedro e usaram esta nova e inteligente idéia em seu próprio trabalho. Isto é chamado de estilo barroco.
Tal como está hoje, a parte da basílica da Cruz Grega é de Michelangelo e a nave, que foi acrescentada mais tarde, é de Carlo Maderna. A comparação do plano de Miguel Ângelo com o plano de Rafael mostra que enquanto a linha externa do plano de Rafael tem formas quadradas e redondas claras, a linha externa do plano de Miguel Ângelo tem muitas mudanças de direção. Foi assim que ele foi construído. Em toda a parte externa do edifício há enormes "pilastras" (que são como colunas gigantes presas no edifício). Quase cada pilastro é colocado em um ângulo diferente do próximo, como se as paredes planas tivessem sido dobradas. Ao redor do topo do edifício há uma faixa chamada "cornija". Uma "cornija" é normalmente bastante plana, mas devido a todas as mudanças de direção, esta cornija ondula como um pedaço gigante de fita, amarrada ao redor da parte externa do edifício. A historiadora de arte Helen Gardner escreveu que parecia que o prédio inteiro estava sendo mantido junto de cima para baixo.
A Cúpula de São Pedro
Michelangelo projetou novamente a cúpula, utilizando idéias de Bramante e Sangallo, o Jovem. Três idéias importantes vieram da cúpula que Brunelleschi tinha construído em Florença mais de 100 anos antes.
- Michelangelo projetou uma cúpula de tijolos com costelas de pedra, como o plano de Sangallo, não como a cúpula de concreto planejada por Bramante.
- Ele projetou a cúpula com duas conchas, ao invés de uma. Isto foi bom por várias razões. Uma cúpula alta parece boa do lado de fora, mas uma cúpula inferior parece melhor do lado de dentro. O espaço entre as cúpulas tem escadas para que as pessoas possam reparar a cúpula. O espaço também ajuda a manter a cúpula interna seca para que a decoração não fique danificada.
- A terceira maneira que a cúpula de São Pedro é como a da Catedral de Florença é que ela sobe até um ponto no topo como um ovo. Isto significa que os lados da cúpula são mais inclinados e não empurram para fora tanto quanto uma cúpula que é completamente redonda. Ninguém sabe exatamente que forma Michelangelo queria que a cúpula tivesse, pois ele morreu antes de ser construída. Mas há algumas evidências. Primeiramente, há um desenho de Miguel Ângelo que mostra a cúpula em forma de ovo. Em segundo lugar, há uma gravura de um artista diferente que mostra a cúpula com uma forma redonda. O artista disse que era o desenho de Miguel Ângelo. Em terceiro lugar, há um modelo de madeira muito grande que Miguel Ângelo tinha feito, para mostrar a comissão de construção e o papa. A cúpula é mais pontiaguda que a estampa, mas não tão pontiaguda quanto o desenho.
Quando Michelangelo morreu em 1564, as paredes estavam sendo construídas, os píeres tinham sido reforçados e tudo estava pronto para a construção da cúpula. O Papa queria que o assistente de Miguel Ângelo, Vignola, a terminasse, mas ele não foi capaz. Após vinte anos, o Papa Sixtus V deu o trabalho ao arquiteto Giacomo della Porta e ao engenheiro Domenico Fontana. Giacomo Della Porta construiu a cúpula com sucesso. Ele fez algumas mudanças no projeto, como adicionar algumas cabeças de leões à decoração porque eles eram o símbolo da família do Papa Sixtus. A principal maneira de a cúpula ser diferente do modelo de madeira é que ela é muito mais pontiaguda.
Alguns escritores acreditam que Michelangelo tinha mudado de idéia em relação ao seu primeiro plano, e não queria a cúpula pontiaguda. Eles acreditam que ele queria uma cúpula redonda que parecesse mais "descansada". Outros escritores acreditam que Miguel Ângelo queria a cúpula pontiaguda, não só porque era mais segura de construir, mas também porque parecia mais excitante, como se o prédio estivesse empurrando para cima. O Papa Sixxtus V viveu o tempo suficiente para ver a cúpula terminada em 1590. Seu nome está escrito em letras douradas ao redor do interior, logo abaixo da lanterna.
O Papa Clemente III, tinha uma cruz levantada em cima da lanterna. Levou um dia inteiro e todos em Roma tiveram um feriado e todos os sinos da igreja da cidade foram tocados. Nos braços da cruz estão colocadas duas caixas de chumbo, uma contendo um fragmento da Cruz Verdadeira e um osso de Santo André e a outra contendo medalhas do "Santo Cordeiro".
A cúpula de São Pedro se eleva a uma altura de 136,57 m (448,06 pés) do chão da basílica. É a cúpula mais alta do mundo. Seu diâmetro interno é de 41,47 metros, um pouco menor que os do Panteão e da Catedral de Florença.
Em torno do interior da cúpula está escrito em letras de 2 metros (6,5 pés) de altura:
TV ES PETRVS ET SVPER HANC PETRAM AEDIFICABO AEDIFICABO ECCLESIAM MEAM. TIBI DABO CLAVES REGNI CAELORVM
("...você é Pedro, e sobre esta rocha construirei minha igreja. ... Eu te darei as chaves do Reino dos Céus....Vulgata, Mateus 16:18-19).
A mudança de plano
Em 1602, o Papa Paulo V colocou Carlo Maderna à frente do edifício. Em 18 de fevereiro de 1606, os operários começaram a derrubar o resto da antiga basílica. Algumas pessoas ficaram muito perturbadas. O comitê de construção se sentiu culpado. Eles decidiram que a igreja tinha a forma errada, e que queriam um plano da Cruz latina porque era o símbolo da morte de Jesus. Eles queriam uma nave que cobrisse todo o terreno sagrado onde havia estado o antigo edifício. Em 1607 os planos da Maderna para a nave e a fachada (a fachada) foram aceitos. Para o interior, ele usava pilares muito grandes com pilastras como o de Miguel Ângelo, mas ele fez uma união clara entre as duas partes do edifício. As obras começaram em 7 de maio de 1607 e 700 homens foram empregados para fazer o trabalho. Em 1608, a fachada foi iniciada. Em dezembro de 1614, o edifício estava todo pronto, exceto as decorações no teto. No início de 1615, a parede temporária entre o edifício de Michelangelo e a nova nave foi derrubada. Toda a bagunça foi removida e a nave estava pronta para ser usada pelo Domingo de Ramos.
A fachada foi projetada pela Maderna. Tem 114,69 metros de largura e 45,55 metros de altura e é construída em pedra travertino cinza pálido, com colunas coríntias gigantes e um frontão central triangular. Ao longo da linha do telhado estão estátuas de Cristo, João Batista, e onze dos apóstolos.
Dentro das portas principais há um pórtico (um longo salão) que atravessa a frente do edifício e tem cinco portas que conduzem à basílica. Possui um longo telhado curvo decorado com ouro. A luz que entra pelas portas brilha sobre o piso de mármore de padrão bonito. Em cada extremidade do pórtico, colocado entre colunas, encontra-se uma estátua de uma figura a cavalo. São Carlos Magno esculpidas por Cornacchini (século 18) ao sul e o Imperador Constantino por Bernini (1670) ao norte. O último trabalho de Maderna em São Pedro foi projetar uma cripta afundada chamada "Confessio" sob a cúpula, onde as pessoas podem ir para estar mais perto do local de sepultamento do apóstolo. Ao redor de seu corrimão de mármore há 95 lâmpadas de bronze.
Mobiliário de St. Peters
Papa Urbano VIII e Bernini
Quando um jovem Gianlorenzo Bernini (1598-1680) visitou São Pedro e disse que um dia ele queria construir "um poderoso trono para o apóstolo". Seu desejo se tornou realidade. Quando jovem, em 1626, o Papa Urbano VIII pediu-lhe que trabalhasse como arquiteto para a basílica. Bernini passou os cinqüenta anos seguintes pensando em coisas novas e belas para projetar. Ele é considerado o maior arquiteto e escultor do período barroco.
Baldacchino e nichos
O primeiro trabalho de Bernini em São Pedro foi projetar o "baldacchino" que é como uma tenda ou "pavilhão" acima do Altar Superior. Esta coisa incrível tem 30 metros de altura e é provavelmente a maior peça de bronze do mundo. Ele fica embaixo da cúpula e tem quatro enormes colunas torcidas de bronze decoradas com folhas de oliveira e abelhas, porque as abelhas eram o símbolo do Papa Urbano. O Papa Urbano tinha uma sobrinha que ele amava muito e conseguiu que Bernini colocasse seu rosto e o rosto de seu bebê recém-nascido também nas colunas.
Bernini teve uma grande idéia para os grandes píeres de Bramante. Ele tinha quatro "nichos" ocos esculpidos neles, onde quatro estátuas enormes podiam ficar. A basílica possui algumas relíquias preciosas: um pedaço da verdadeira cruz de Jesus, um véu com o qual uma mulher limpava o rosto de Jesus, enquanto ele carregava a cruz, a lança que era usada para trespassar o lado de Jesus, e os ossos de Santo André, irmão de São Pedro. Ninguém sabe ao certo se estas coisas são reais ou não, mas há centenas de anos elas têm sido preciosas. O plano de Bernini era fazer quatro estátuas de mármore das quatro pessoas santas: Santa Helena que encontrou a cruz, Santo Longino que foi o soldado com a lança, Santa Verônica que limpou o rosto de Jesus e Santo André. (Veja abaixo)
Cattedra Petri e Capela do Sacramento
O próximo trabalho de Bernini foi fazer um trono especial de bronze, para segurar um trono antigo de madeira e marfim que estava na basílica há mais de 500 anos. É chamado de Cattedra Petri ou "trono de São Pedro". O trono de bronze, com o antigo trono de madeira dentro, é erguido alto no final da basílica, por quatro importantes santos que são chamados "Doutores da Igreja" porque todos eles foram grandes escritores e professores. As estátuas são feitas de bronze. São santos Ambrósio e Agostinho para a Igreja de Roma e santos Atanásio e João Crisóstomo para a Igreja Ortodoxa. Acima da cadeira há uma janela que não é feita de vidro, mas uma fina pedra translúcida chamada alabastro. A Pomba do Espírito Santo está no meio da janela com raios de luz espalhados para a basílica através de uma escultura de nuvens douradas e anjos. Bernini projetou isto para se parecer com uma janela para o céu. Houve uma grande celebração quando a cadeira foi colocada no lugar, em 16 de janeiro de 1666.
O último trabalho de Bernini para São Pedro, 1676, foi para decorar a Capela do Sacramento. Ele projetou uma versão em miniatura do Tempietto de Bramante, e a fez em bronze dourado. De ambos os lados está um anjo, um olhando em adoração e o outro olhando para o espectador em boas vindas. Bernini morreu em 1680 em seus 82 anos de idade.
Praça de São Pedro
Ao leste da basílica está a Piazza di San Pietro (Praça de São Pedro). A piazza foi projetada por Bernini e construída entre 1656 e 1667. Não foi um trabalho fácil porque o projetista tinha muitas coisas em que pensar. Primeiro, muitas pessoas reclamaram que a fachada da Maderna em São Pedro parecia muito larga, então Bernini quis fazer com que parecesse mais estreita, não mais larga. Em segundo lugar, na antiga praça que sobrou da antiga São Pedro, o Papa Sixtus V mandou erguer um monumento. Este monumento era um precioso obelisco do Antigo Egito (que é como uma coluna alta, mas com quatro lados planos). De sua base até o topo da cruz (que o papa havia colocado em cima) tinha 40 metros de altura, e havia sido trazido para Roma nos tempos antigos. O obelisco realmente deveria estar no centro da nova praça, mas não estava no lugar certo, e era muito difícil de se mover sem quebrar. O terceiro problema era que Maderna tinha construído uma fonte para um lado do obelisco, e Bernini precisava fazer outra fonte a condizer com ela, caso contrário o projeto ficaria desequilibrado.
Bernini resolveu o problema fazendo duas áreas, ao invés de uma enorme. A primeira área é uma área quase quadrada bem na frente da fachada. É inteligentemente projetada com laterais inclinadas que fazem o prédio parecer mais alto e não tão largo. A segunda parte da piazza é oval. Ela tem o obelisco no centro com duas fontes em cada lado na parte mais larga. As duas partes da praça são cercadas por uma colunata (caminho coberto) que é transportada em colunas altas. Ao redor estão grandes estátuas de santos que parecem olhar para baixo os milhares de visitantes que vêm à praça todos os dias. A colunata está em dois grandes arcos que parecem se esticar como braços amorosos, acolhendo as pessoas na Basílica. Em tempos recentes, alguns edifícios foram demolidos, fazendo outra praça, para combinar com a que se encontra perto da praça.
O famoso historiador arquitetônico, Sir Banister Fletcher, disse que nenhuma outra cidade do mundo havia dado uma vista tão maravilhosa às pessoas que visitavam sua igreja principal. Ele disse que nenhum outro arquiteto, exceto Bernini, poderia ter imaginado um projeto tão nobre. Ele disse que é a maior entrada para a maior igreja cristã de todo o mundo.
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