Wozzeck
Wozzeck é uma ópera do compositor austríaco Alban Berg (1885-1935). Foi composta entre 1914 e 1922 e foi apresentada pela primeira vez em 1925.
Berg escreveu esta ópera antes do período em que usava o serialismo em suas obras. Seu professor Schoenberg ainda não havia desenvolvido o sistema de doze tons. A música de Wozzeck tem música tonal na tradição de Mahler, mas também alguma música atonal (música que não é baseada em nenhuma chave), bem como melodias que são baseadas em toda a escala de tons. A música soava muito moderna na época em que foi escrita. Berg também escreve para as vozes de maneiras incomuns: às vezes elas têm que meia fala, meia canção (isto se chama Sprechgesang).
A ópera é baseada em uma peça chamada Woyzeck, do dramaturgo alemão Georg Büchner. Woyzeck foi um drama incomum porque, em vez de ser uma história sobre alguém importante como um rei ou um deus, era sobre um homem pobre que não é muito inteligente e é intimidado e mal utilizado por outras pessoas. Quando Berg escreveu a ópera, quase um século depois, ainda era uma história incomum para uma ópera. Os heróis nas óperas eram geralmente pessoas importantes, enquanto os trabalhadores tinham muitas vezes peças cômicas: eles eram muitas vezes servos. Mas Wozzeck é um homem simples que não pode evitar o que está acontecendo com ele. No drama, isto é às vezes chamado de "anti-herói".
Georg Büchner
A história da ópera
Ato I
Cena 1 (Suíte): Wozzeck está trabalhando como barbeiro. Enquanto ele barbeia o Capitão, o Capitão diz a Wozzeck que ele acha que Wozzeck leva uma vida ruim porque teve um filho com uma mulher (Marie) sem estar casado com ela. Wozzeck diz que é difícil para ele ser bom porque ele é pobre. Ele lembra ao Capitão que Jesus disse: "Deixai vir a mim as criancinhas" (Marcos 10:14). O Capitão está confuso com esta observação.
Cena 2 (Rapsódia e Canção de Caça): Wozzeck e seu amigo Andrés estão cortando paus enquanto o sol está se pondo. Wozzeck tem visões assustadoras: ele vê o sol que se afunda cobrindo o mundo em chamas.
Cena 3 (March e Lullaby): Soldados marcham do lado de fora do quarto de Marie. Sua vizinha, Margret, diz a Marie que ela é má porque ela está flertando com os soldados. Então Wozzeck vem e conta a Marie as terríveis visões que tem tido.
Cena 4 (Passacaglia): O Doutor diz a Wozzeck que não deve tossir na rua (Büchner escreveu: "mijar na rua"). Ele diz que está fazendo uma experiência médica. Wozzeck é tão simples que ele acredita nele. O médico está feliz em saber das terríveis visões de Wozzeck.
Cena 5 (Rondo): Marie admira o Drum-major fora de seu quarto. Ele quer amá-la. No início ela se afasta dele, mas depois ela cede e eles correm juntos para fora.
Lei II
Cena 1 (Sonata-Allegro): Marie está dizendo a seu filho para ir dormir enquanto admira os brincos que o Drum-major lhe deu. Wozzeck chega. Ele pergunta a ela onde ela conseguiu os brincos. Ela diz que os encontrou. Wozzeck não sabe se deve acreditar nela, mas lhe dá algum dinheiro e vai embora. Marie sabe que seu comportamento está errado.
Cena 2 (Fantasia e Fuga em 3 Temas): O Doutor apressa-se pelo Capitão na rua, que lhe diz para diminuir a velocidade. O Doutor deixa o Capitão assustado ao pensar em doenças desagradáveis que ele poderia contrair. Quando Wozzeck chega, eles o provocam dizendo que Marie ama outra pessoa.
Cena 3 (Largo): Wozzeck fala sobre isso a Marie. Ela admite que tem um namorado. Wozzeck está furioso. Ele está prestes a bater nela quando ela o detém, dizendo que nem mesmo seu pai se atreveu a bater nela. Ela diz: "melhor uma faca na minha barriga do que suas mãos em mim". Isto dá a Wozzeck uma idéia de vingança.
Cena 4 (Scherzo): Wozzeck vê Marie dançando com o Drum-major em meio a uma multidão. Andres pergunta a Wozzeck por que ele está sentado sozinho. Um bêbado faz um sermão, depois um idiota vai até Wozzeck e diz que consegue sentir o cheiro de sangue.
Cena 5 (Rondo): No quartel à noite, Wozzeck não consegue dormir. Ele está mantendo Andrés acordado. Entra o Drum-major. Ele está bêbado. Ele tira Wozzeck da cama para lutar com ele.
Ato III
Cena 1 (Invenção sobre um Tema): Em seu quarto à noite, Marie lê para si mesma a Bíblia. Ela quer ser perdoada.
Cena 2 (Invenção em uma única nota (B)): Wozzeck e Marie estão caminhando no bosque junto a uma lagoa. Marie quer sair, mas Wozzeck a detém. A lua está brilhando vermelho brilhante. Wozzeck fica determinado que se ele não pode ter Marie, ninguém mais pode, e ele a apunhala.
Cena 3 (Invenção em um Ritmo): As pessoas estão dançando em um pub. Wozzeck entra, e quando vê Margret, ele dança com ela e a puxa para o colo. Ele a insulta, e depois pede que ela lhe cante uma canção. Ela canta, mas depois nota sangue na mão e no cotovelo dele; todos começam a gritar com ele, e Wozzeck sai correndo.
Cena 4 (Invenção em um acorde de 6 notas): Wozzeck volta ao lugar onde ele matou Marie. Wozzeck pensa que a faca com que matou Marie provará que ele é o assassino. Ele joga a faca no lago. Quando a lua vermelha-sangue aparece novamente, ele entra no lago para tentar lavar o sangue de seu corpo, mas ele se afoga. O Capitão e o Doutor, passando, ouvem Wozzeck gemendo e se apressam em susto.
Intermezzo (Invenção sobre uma chave (D menor)): Este interlúdio leva ao final.
Cena 5 (Invenção em uma moto-perpétua da oitava nota, quasi toccata): Na manhã seguinte, um grupo de crianças está brincando ao sol. As pessoas estão dizendo umas às outras que o corpo de Marie foi encontrado. As crianças fogem todas para ver. O menino de Marie e Wozzeck tem brincado em um cavalo de brinquedo. Ele pára e corre atrás das outras crianças para o lago.
História da ópera
Berg viu a peça Woyzeck de Büchner em 1914. Foi a primeira vez que ela foi apresentada em Viena. A peça tinha sido anunciada como Wozzeck porque as pessoas não conseguiam ler a caligrafia de Büchner. É por isso que Berg usa esta ortografia para sua ópera.
Berg soube imediatamente que queria transformar a peça em uma ópera. Büchner, que morrera em 1837 aos 23 anos de idade, havia deixado a peça inacabada. Berg pegou quinze cenas da peça e as transformou em uma ópera com três atos. Ele compôs música com uma forma particular para cada cena, para que a música se desenvolvesse de uma forma muito organizada. Ele mesmo fez mudanças no libreto.
Embora Berg tenha começado a trabalhar na ópera em 1914, ele estava servindo no exército durante a Primeira Guerra Mundial, por isso não teve tempo de continuar trabalhando nela até 1917. Ele terminou a ópera em abril de 1922. Erich Kleiber conduziu a primeira apresentação na Ópera do Estado de Berlim em 14 de dezembro de 1925. Rapidamente se tornou famosa e foi apresentada em todas as grandes casas de ópera da Europa. Foi tão bem sucedida que Berg pôde viver do dinheiro que ganhou com ela.
Estilo musical
Wozzeck foi a primeira grande ópera escrita em um estilo moderno do século XX. Muita da música é atonal (não em nenhuma chave) então Berg foi capaz de usar isto para expressar a loucura de Wozzeck. Às vezes a música se torna mais tonal, especialmente quando a história é contada sobre o amor e a humanidade. Ele também baseia parte da música sobre os soldados em canções folclóricas que ele trata de forma especial.
Outra técnica musical que ele usa é o leitmotif, no qual personagens ou coisas particulares estão ligadas a determinados temas ou idéias musicais. Esta técnica pode ser muito útil para sugerir certas coisas. Por exemplo, há um leitmotiv para os brincos que o Tambor maior deu a Marie. Quando o major faz amor com Marie, ouvimos este leitmotiv. A música nos faz perceber que ele não está forçando-a a amá-lo, mas que ela está disposta a isso. Em outro lugar, a música militar nos diz que Marie está pensando no Major do Tambor.
Outro leitmotiv é o acorde que ouvimos quando Wozzeck, perto do início da ópera, fala sobre "gente pobre como nós". O acorde que ouvimos é usado em outras partes da ópera quando os personagens não são suficientemente fortes para mudar sua situação na vida.
