Don Giovanni

• Don Giovanni - barítono
• Donna Anna - soprano
• Donna Elvira - soprano
• Zerlina - soprano
• Don Ottavio - tenor
• Leporello - baixo
• Masetto - baixo
• Commendatore - baixo

A abertura se abre com uma sombria passagem musical em D menor. Esta passagem também é tocada quando a estátua do Comendador pede a Don Giovanni que se arrependa no final da ópera. Uma seção rápida e brilhante em D maior segue esta lenta passagem. Ela não está relacionada à música na ópera. É espirituosa, vigorosa e robusta. Ela morre silenciosamente quando a cortina sobe no primeiro ato.

Lei I.

Cena 1. O jardim da casa do Commendatore em Sevilha, Espanha. A noite. Don Giovanni falhou em seduzir Donna Anna. Seu pai a defende. Don Giovanni o mata em um duelo. Ele foge com seu criado Leporello. Donna Anna e seu noivo, Don Ottavio, encontram o falecido Commendatore. Eles prometem levar o assassino à justiça.

Cena 2. Uma rua em Sevilha. A esposa de Don Giovanni, Donna Elvira, acaba de chegar de Burgos a Sevilha. Ela está à procura de Don Giovanni. Ele se casou com ela e depois a deixou. Ele entra na rua com Leporello. Ele vê Elvira e sai. Leporello fica para trás. Ele conta a Elvira sobre o mau comportamento de Giovanni com as mulheres.

Cena 3. O campo perto de Sevilha. Don Giovanni se interessa por uma camponesa chamada Zerlina. Ele tenta seduzi-la. Elvira leva Zerlina embora com ela. Anna e Ottavio conhecem Don Giovanni. Ele não quer falar com eles. Ele se apressa. Eles sabem que ele é o assassino. Eles prometem novamente levá-lo à justiça. Giovanni volta quando eles partem. Ele ordena a Leporello que prepare uma festa.

Cena 4. Um jardim no palácio de Don Giovanni. Masetto e Zerlina vão para a festa. Masetto duvida que Zerlina o ame. Ela lhe diz para bater nela, se isso o fizer sentir-se melhor. Os dois fazem as pazes. Eles vão para o palácio. Anna, Ottavio e Elvira entram no jardim. Seus rostos estão cobertos de máscaras. Eles prometem levar Don Giovanni à justiça. Eles vão para o palácio.

Cena 5. O salão de baile no palácio de Don Giovanni. Os convidados estão tendo um momento gay. Don Giovanni puxa Zerlina para outra sala. Ela grita. Don Giovanni entra na sala. Ele diz a todos que Leporello atacou Zerlina. Ninguém é enganado. Anna, Elvira e Ottavio tiram suas máscaras. Ottavio tem uma pistola. Don Giovanni foge.

Lei II.

Cena 1. Noite em uma rua de Sevilha. Don Giovanni quer seduzir a empregada de Elvira. Ele troca de roupa com Leporello. Quando Elvira entra, Leporello é mandado embora com a dama. Ela pensa que ele é Don Giovanni. Giovanni canta uma serenata. Masetto e seus amigos entram. Eles estão procurando Don Giovanni. Ele bate em Masetto e foge. Zerlina encontra Masetto e o conforta.

Cena 2. Uma rua próxima. Leporello quer se livrar de Elvira. Ela pode descobrir que ele não é Giovanni. Os dois ouvem outros entrando na rua. Eles se escondem atrás de um muro. Anna, Ottavio, Zerlina e Masetto abrem uma porta no muro, e encontram Leporello. Eles querem castigá-lo. Ele foge. Ottavio diz que ele irá à polícia.

Cena 3. (Esta cena é cortada em performances modernas.) Uma rua. Zerlina ameaça Leporello com uma lâmina de barbear. Um criado amarra Leporello a uma cadeira. Quando Leporello é deixado sozinho, ele escapa. Zerlina volta com Elvira e Masetto. Eles acreditam que Don Giovanni deve ter ajudado Leporello a escapar. Elvira é deixada sozinha. Ela pensa em seu amor por Don Giovanni. Ela está certa de que ele será punido.

Cena 4. Um cemitério em Sevilha. Don Giovanni e Leporello fazem piadas sobre Elvira. Uma voz estranha é ouvida. Ela diz aos dois que a justiça está próxima. A voz vem de uma estátua do Commendatore assassinado. Giovanni ordena a Leporello que convide a estátua para jantar. Os dois partem para preparar o jantar.

Cena 5. Um quarto na casa de Donna Anna. Anna está sentindo uma grande tristeza pela morte de seu pai. Ottavio diz que seu amor vai confortá-la. Ela está chocada com esta sugestão. Ottavio diz que ela é cruel para ele. Ela pede a ele que não diga tais coisas. Ela lhe diz que seu pesar é tão profundo que só consegue pensar em seu pai morto.

Cena 6. Um quarto no palácio de Don Giovanni. Don Giovanni está jantando. Elvira suplica-lhe que se arrependa e mude seu modo de vida antes que seja tarde demais. Ele ri dela, e ela vai embora. De repente, a estátua entra na sala. Ela ordena a Giovanni que se arrependa. Ele se recusa. As chamas se levantam, e os demônios gritam. A estátua pega a mão de Giovanni. O inferno se abre. Os dois desaparecem nas chamas. Anna, Ottavio, Elvira, Zerlina e Massetto entram na sala com a polícia. Eles estão procurando Don Giovanni. Leporello lhes diz que Giovanni encontrou seu fim. Eles estão satisfeitos, e fazem planos para dias mais felizes.

Don Giovanni é baseado em um personagem do folclore europeu. Este personagem é conhecido como Don Juan. Em 1581, a primeira peça sobre Don Juan foi escrita em espanhol por Juan de la Cueva. Outras peças também foram escritas. A peça mais famosa de Don Juan foi A Playboy de Sevilha e Sua Pedra Convidada por um monge espanhol chamado Tirso de Molina. Esta peça é a fonte de todas as histórias e peças de teatro de Don Juan que foram escritas depois dela. Da Ponte até usou algumas palavras dela quando ele estava escrevendo Don Giovanni.

Os atores itinerantes interpretaram as peças de Don Juan na França e na Itália. O personagem Don Juan tornou-se bem conhecido. Havia peças francesas, alemãs e italianas. Molière escreveu Dom Juan em 1665, e Thomas Shadwell escreveu uma peça inglesa em 1676. Carlo Goldoni escreveu uma peça italiana em 1736. Mozart e da Ponte provavelmente conheceram a peça de Goldoni.

A primeira ópera foi uma francesa escrita em 1713. Era uma ópera cômica. Gluck escreveu um balé para Viena em 1761. Vincenzo Righini escreveu uma ópera que foi apresentada em Viena e Praga em 1777 - dez anos antes de Don Giovanni. Havia outras óperas escritas sobre Don Juan. A ópera mais conhecida foi uma de Giovanni Bertati e Giuseppe Gazzaniga. Ela foi apresentada em Veneza em 1787. Foi um grande sucesso. Da Ponte conhecia esta ópera. Ele fez uso do libreto de Bertati quando escreveu Don Giovanni.

Mozart e da Ponte reuniram-se pela primeira vez em Viena em 1783. Nessa época, da Ponte prometeu escrever um libreto para Mozart. Três anos depois, ele adaptou uma peça francesa chamada O Casamento de Figaro para um libreto de ópera para Mozart. Em três meses, Mozart havia completado a música. O Casamento de Fígaro teve sua primeira apresentação em Viena em 1º de maio de 1786. Foi um grande sucesso.

Em janeiro de 1787, Mozart foi a Praga para a primeira apresentação do Figaro naquela cidade. A ópera foi um sucesso selvagem. O gerente da casa de ópera contratou Mozart para escrever uma ópera para Praga. Em Viena, Mozart pediu à Ponte um libreto. Da Ponte deu-lhe Don Giovanni. Mozart começou a trabalhar nesta nova ópera.

Mozart escreveu a maior parte de Don Giovanni no verão de 1787 em Viena. No início de outubro, ele foi a Praga. Ele completou a ópera em Praga na Villa Bertramka, a casa dos amigos. A primeira apresentação da ópera foi adiada. A cortina subiu na estréia mundial de Don Giovanni no Teatro Nacional de Praga, em 29 de outubro de 1787. A ópera foi um grande sucesso.

Um crítico escreveu: "Na segunda-feira, dia 29, a ópera italiana interpretou a ansiosamente esperada Don Giovanni Mozart ... Os amantes da música e os músicos dizem que nada para igualá-la já foi visto antes em Praga ... O próprio Mozart dirigiu e recebeu três aplausos ... A ópera é invulgarmente difícil de se apresentar ... A multidão de espectadores testemunha sua aclamação geral".

Há muitas lendas sobre a fabricação de Don Giovanni. Uma lenda diz que Luigi Bassi, o cantor de 22 anos que interpretava Don Giovanni, queria mais música para cantar. Diz-se que ele obrigou Mozart a reescrever um dueto cinco vezes. Outra lenda diz que Mozart flertou com os três sopranos da ópera. Quando alguém rejeitava seus passes, ele simplesmente passava para o próximo. Outra lenda diz que a esposa de Mozart, Constanze, manteve seu marido acordado com histórias engraçadas na noite anterior à primeira apresentação para que ele pudesse completar a abertura da ópera.

Mozart deixou Praga para Viena em novembro de 1787. Os amantes da música em Viena tinham ouvido bons relatos de Don Giovanni. O Imperador ordenou que a ópera fosse produzida no Burgtheater. Mozart escreveu algumas músicas novas para os personagens de Elvira e Ottavio. Ele também escreveu um dueto para Zerlina e Leporello. Don Giovanni foi apresentado pela primeira vez em Viena, em 7 de maio de 1788. A cunhada de Mozart, Aloysia Lange, cantou Donna Anna.

A lenda diz que a apresentação em Viena terminou com a ida de Don Giovanni para o inferno. A cena final para Anna, Elvira, Zerlina, Ottavio, Masetto e Leporello foi provavelmente cortada. Mozart escreveu algumas músicas novas para a apresentação em Viena. Ele pode ter tido que cortar a última cena para manter a apresentação dentro de um certo período de tempo. A ópera não foi tão bem sucedida em Viena como foi em Praga. Ela foi deixada no Burgtheater depois de quinze apresentações.

Don Giovanni foi realizado em toda a Alemanha. Foi realizado na Polônia em 1789. Foi apresentado em alemão em Amsterdã e São Petersburgo. A ópera foi popular na França, tanto na versão italiana como na francesa. A primeira apresentação de Don Giovanni na Itália foi em Bergamo, em 1811. Ela foi apresentada em Roma no mesmo ano. Sua primeira apresentação na Inglaterra pode ter sido uma apresentação amadora. Em 1817, porém, foi apresentada tanto em inglês quanto em italiano. Lorenzo da Ponte produziu a primeira apresentação americana de Don Giovanni na cidade de Nova York em 1826.

• 1934: Ezio Pinza (Don Giovanni), Rosa Ponselle (Donna Anna), Maria Müller (Donna Elvira), Edita Fleischer, (Zerlina) Tito Schipa (Don Ottavio), Virgilio Lazzari (Leporello), Louis D'Angelo (Masetto), Emanuel List (Commendatore); The Metropolitan Opera Orchestra and Chorus, Tullio Serafin - (Andromeda); (Apresentação ao vivo)
• 1936: John Brownlee (Don Giovanni), Ina Souez (Donna Anna), Luise Helletsgruber (Donna Elvira), Audrey Mildmay (Zerlina), Koloman von Pataky (Don Ottavio), Salvatore Baccaloni (Leporello), Roy Henderson (Masetto), David Franklin (Commendatore); Glyndebourne Festival Orchestra e Chorus, Fritz Busch - (EMI Classics)
• 1937: Ezio Pinza (Don Giovanni), Elisabeth Rethberg (Donna Anna), Luise Helletsgruber (Donna Elvira), Margit Bokor (Zerlina), Dino Borgioli (Don Ottavio), Virgilio Lazzari (Leporello), Karl Ettl (Masetto), Herbert Alsen (Commendatore); Chor der Wiener Staatsoper, Wiener Philharmoniker, Bruno Walter - (Urania); (Apresentação ao vivo)
• 1942: Ezio Pinza (Don Giovanni), Rose Bampton (Donna Anna), Jarmila Novotná (Donna Elvira), Bidu Sayão (Zerlina), Charles Kullman (Don Ottavio), Alexander Kipnis (Leporello), Mack Harrell (Masetto), Norman Cordon (Commendatore); The Metropolitan Opera Orchestra, Bruno Walter - (Andromeda); (Apresentação ao vivo)
• 1950: Tito Gobbi (Don Giovanni), Ljuba Welitsch (Donna Anna), Elisabeth Schwarzkopf (Donna Elvira), Irmgard Seefried (Zerlina), Anton Dermota (Don Ottavio), Erich Kunz (Leporello), Alfred Poell (Masetto), Josef Greindl (Commendatore); Chor der Wiener Staatsoper, Wiener Philharmoniker, Wilhelm Furtwängler - (EMI Clássicos); (Apresentação ao vivo)
• 1955: Cesare Siepi (Don Giovanni), Suzanne Danco (Donna Anna), Lisa Della Casa (Donna Elvira), Hilde Gueden (Zerlina), Anton Dermota (Don Ottavio), Fernando Corena (Leporello), Walter Berry (Masetto), Kurt Böhme (Commendatore); Wiener Staatsopernchor, Wiener Philharmoniker, Josef Krips - (Decca)
• 1958: Dietrich Fischer-Dieskau (Don Giovanni), Sena Jurinac (Donna Anna), Maria Stader (Donna Elvira), Irmgard Seefried (Zerlina), Ernst Haefliger (Don Ottavio), Karl-Christian Kohn (Leporello), Ivan Sardi (Masetto), Walter Kreppel (Commendatore); RIAS Kammerchor, Radio-Symphonie-Orchester Berlin, Ferenc Fricsay - (Deutsche Grammophon)
• 1959: Eberhard Wächter (Don Giovanni), Joan Sutherland (Donna Anna), Elisabeth Schwarzkopf (Donna Elvira), Graziella Sciutti (Zerlina), Luigi Alva (Don Giovanni), Giuseppe Taddei (Leporello), Piero Cappuccilli (Masetto), Gottlob Frick (Commendatore); Orquestra Filarmônica e Coro, Carlo Maria Giulini - (EMI Clássicos)
• 1959: Cesare Siepi (Don Giovanni), Birgit Nilsson (Donna Anna), Leontyne Price (Donna Elvira), Eugenia Ratti (Zerlina), Cesare Valletti (Don Ottavio), Fernando Corena (Leporello), Heinz Blankenburg (Masetto), Arnold van Mill (Commendatore); Wiener Staatsopernchor, Wiener Philharmoniker, Erich Leinsdorf - (Decca)
• 1966: Nicolai Ghiaurov (Don Giovanni), Claire Watson (Donna Anna), Christa Ludwig (Donna Elvira), Mirella Freni (Zerlina), Nicolai Gedda (Don Ottavio), Walter Berry (Leporello), Paolo Montarsolo (Masetto), Franz Crass (Commendatore); Nova Orquestra Filarmônica e Coro, Otto Klempererer - (EMI Clássicos)
• 1967: Dietrich Fischer-Dieskau (Don Giovanni), Birgit Nilsson (Donna Anna), Martina Arroyo (Donna Elvira), Reri Grist (Zerlina), Peter Schreier (Don Ottavio), Ezio Flagello (Leporello), Alfredo Mariotti (Masetto), Martti Talvela (Commendatore); Tschechischer Sängerchor Prag, Orchester Des Nationaltheaters Prag, Karl Böhm - (Deutsche Grammophon)
• 1968: Gabriel Bacquier (Don Giovanni), Joan Sutherland (Donna Anna), Pilar Lorengar (Donna Elvira), Marilyn Horne (Zerlina), Werner Krenn (Don Ottavio), Donald Gramm (Leporello), Leonardo Monreale (Masetto), Clifford Grant (Commendatore); The Ambrosian Singers, Orquestra de Câmara Inglesa, Richard Bonynge - (Decca)
• 1973: Ingvar Wixell (Don Giovanni), Martina Arroyo (Donna Anna), Kiri Te Kanawa (Donna Elvira), Mirella Freni (Zerlina), Stuart Burrows (Don Ottavio), Wladimiro Ganzarolli (Leporello), Richard Van Allan (Masetto), Luigi Roni (Commendatore); Coro e Orquestra da Royal Opera House, Covent Garden, Colin Davis - (Philips)
• 1977: Sherrill Milnes (Don Giovanni), Anna Tomowa-Sintow (Donna Anna), Teresa Żylis-Gara (Donna Elvira), Edith Mathis (Zerlina), Peter Schreier (Don Ottavio), Walter Berry (Leporello), Dale Duesing (Masetto), John Macurdy (Commendatore); Wiener Staatsopernchor, Wiener Philharmoniker, Karl Böhm - (Deutsche Grammophon)
• 1978: Bernd Weikl (Don Giovanni), Margaret Price (Donna Anna), Sylvia Sass (Donna Elvira), Lucia Popp (Zerlina), Stuart Burrows (Don Ottavio), Gabriel Bacquier (Leporello), Alfred Sramek (Masetto), Kurt Moll (Commendatore); London Opera Chorus, London Philharmonic Orchestra, Georg Solti - (Decca)
• 1983: Thomas Allen (Don Giovanni), Carol Vaness (Donna Anna), Maria Ewing (Donna Elvira), Elizabeth Gale (Zerlina), Keith Lewis (Don Ottavio), Richard Van Allan (Leporello), John Rawnsley (Masetto), Dimitri Kavrakos (Commendatore); Coro do Festival Glyndebourne, Orquestra Filarmônica de Londres, Bernard Haitink - (EMI Clássicos)
• 1985: Samuel Ramey (Don Giovanni), Anna Tomowa-Sintow (Donna Anna), Agnes Baltsa (Donna Elvira), Kathleen Battle (Zerlina), Gösta Winbergh (Don Ottavio), Ferruccio Furlanetto (Leporello), Alexander Malta (Masetto), Paata Burchuladze (Commendatore); Chor der Deutschen Oper Berlin, Berliner Philharmoniker, Herbert von Karajan - (Deutsche Grammophon)
• 1990: William Shimell (Don Giovanni), Cheryl Studer (Donna Anna), Carlo Vaness (Donna Elvira), Susanne Mentzer (Zerlina), Frank Lopardo (Don Ottavio), Samuel Ramey (Leporello), Natale de Carolis (Masetto), Jan-Hendrik Rootering (Commendatore); Konzertvereinigung Wiener Staatsopernchor, Wiener Philharmoniker, Riccardo Muti - (EMI Clássicos)
• 1990: Thomas Allen (Don Giovanni), Sharon Sweet (Donna Anna), Karita Mattila (Donna Elvira), Marie McLaughlin (Zerlina), Francisco Araiza (Don Ottavio), Simone Alaimo (Leporello), Claudio Otelli (Masetto), Robert Lloyd (Commendatore); Coro de Ópera Ambrosiana, Academia de São Martinho no Campo, Neville Marriner - (Philips)
• 1994: Rodney Gilfry (Don Giovanni), Luba Orgonasova (Donna Anna), Charlotte Margiono (Donna Elvira), Eirian James (Zerlina), Christoph Prégardien (Don Ottavio), Ildebrando D'Arcangelo (Leporello), Julian Clarkson (Masetto), Andrea Silvestrelli (Commendatore); Coro Monteverdi, Solistas ingleses barrocos, John Eliot Gardiner - (Archiv Produktion)
• 1996: Bryn Terfel (Don Giovanni), Renée Fleming (Donna Anna), Ann Murray (Donna Elvira), Monica Groop (Zerlina), Herbert Lippert (Don Ottavio), Michele Pertusi (Leporello), Roberto Scaltriti (Masetto), Mario Luperi (Commendatore); London Voices, London Philharmonic Orchestra, Georg Solti - (Decca)
• 1997: Simon Keenlyside (Don Giovanni), Carmela Remigio (Donna Anna), Soile Isokoski (Donna Elvira), Patrizia Pace (Zerlina), Uwe Heilmann (Don Ottavio), Bryn Terfel (Leporello), Ildebrando D'Arcangelo (Masetto), Matti Salminen (Commendatore); Coro Di Ferrara Musica, Orquestra de Câmara da Europa, Claudio Abbado - (Deutsche Grammophon)

Em 1979, Joseph Losey fez um filme da ópera. Barítono Ruggero Raimondi interpretou Don Giovanni. Edda Moser, Kiri Te Kanawa e Teresa Berganza interpretaram as três damas da ópera. O filme foi feito em Veneza ao invés de Espanha. Ele usou como cenário a Villa Capra do arquiteto renascentista Andrea Palladio, perto de Veneza.

Vincent Canby escreveu no New York Times em 6 de novembro de 1979: " ... o confronto climático entre o Don e o Commendatore é surpreendentemente tépido visualmente. Já vi melhores descidas ao inferno em nossa própria Ópera Metropolitana e em qualquer número de fotos de horror do Hammer. O Sr. Losey e seus associados não destruíram o "Don Giovanni", mas também não o iluminaram. O filme deles é um espetáculo ocupado, desorientador, soberbamente cantado ... "

O Conde de Harewood escreve: "Don Giovanni está muito cheio de árias, muitas delas famosas, para seu próprio bem dramático. Talvez seja um problema com a maior parte da ópera do século XVIII. Os cantores os exigiam, o público os esperava; e, claro, a ária ... é uma potente arma da ópera, o momento para o compositor comentar em profundidade o drama que ele colocou em cena. Mas ... as árias sustentam a ação de uma forma que às vezes é difícil de defender, porque você sente que foi o cantor que o quis".

Ele aponta o "Il mio tesoro" de Ottavio, seu "Dalla seu ritmo", e o "Non mi dir" de Anna como sendo cada um deles uma "magnífica oportunidade para o cantor", mas se pergunta o quanto eles realmente contribuem para o drama. Mas os "Batti, batti" de Zerlina e "Or sai chi l'onore" de Anna são bem diferentes. Estas árias contribuem para o drama e o fazem avançar.

Nicholas Kenyon escreve: "O poder que Don Giovanni desencadeia é quase demasiado grande; se é um trabalho desigual, então é apenas imperfeito da forma que o Rei Lear é imperfeito, a partir de um excesso de sentimento. Como Abert resumiu, apesar do final, "o objetivo da ópera não é proclamar uma moral universal, mas retratar a batalha decisiva entre duas tremendas forças".

"Sentimos a conexão final entre até mesmo a existência humana mais agitada e apaixonada e todo o universo". Assim como Figaro, Giovanni tem mantido o palco desde sua estréia até o presente; ele se ajustou ao desejo do século XIX por um Mozart romântico e poderoso e do século XX por um Mozart politizado e crítico".